Metabolismo cromático del cosmos

junio 28, 2016

Cromacosmos

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METABOLISMO CROMÁTICO DEL COSMOS 3ª parte

“Prefiero un color sugestivo a una novela pintada”

“Paul Gauguin”.

 

El DISEÑO DEL UNIVERSO A PARTIR DE SU SITUACIÓN 

CROMÁTICA.

– El color visto como una realidad absoluta, camuflado dentro de una irrealidad relativa.

– Planteando su influencia y efecto cromático, dentro de un posible estado natural propio; y no como un efecto o ilusión óptica inventado por el cerebro.

1- LA ESTÉTICA DEL UNIVERSO

– Rectifico ahora, el tal vez no haber puesto claro desde el principio, la cuestión del por qué de este trabajo, cuyo objetivo es exponer si el mecanismo del universo, pudiera ser explicado desde otra perspectiva que no fuera la ciencia y en concreto la física en general, gran experta en indagar en lo profundo de la materia.

– A parte de los fantásticos descubrimientos que la ciencia en general nos está dando a conocer, ¿habría la posibilidad de plantear el universo no solo por su hecho físico, sino por su hecho estético?.

– Entendemos como un hecho o situación estética a todo aquello que hace como referencia a la sensación que produce todo el entorno que nos rodea mediante el hecho de la percepción.

– Si el universo además de estar estar influido por su circunstancia física. ¿Un posible funcionamiento estético, también podría influir en su propio desarrollo y evolución?

– Al margen de lo que se define como belleza estética, o su grado de aceptación dentro de un juicio sobre gustos decorativos.

– Nos centraremos en la causa de el porqué, toda situación y formación de las formas, que se manifiestan mediante la percepción de nuestros sentidos, construyen situaciones mas o menos definidas y concretas.

– Es decir el universo está construido mediante formas determinadas y en un entorno que lo caracteriza. Entonces; ¿qué función cumplen las formas del universo?

– El universo sigue un proceso natural, en su configuración. estructura y construcción, ello conlleva un esquema determinado en el desarrollo y la realización de su propio diseño.

– Si observamos el universo como si fuera un gran boceto o dibujo, con perspectivas y dimensiones tridimensionales que está siempre en constante y en continuo en movimiento, que se está transformando y re-diseñándo continuamente, construyendo y constituyéndose en multitud de formas, a veces de maneras impredecibles, como también producidas al azar.

– Si nos fijamos con detenimiento observamos que toda su libertad de movimiento y de transformación, parecen estar regidas dentro de una especie de código con ciertas aptitudes, similitudes y coincidencias de formación, generalizadas dentro de su sistema de situación, de lugar, localización, posición y estado en que se basa toda su compleja estructura y construcción en general.

– Este código o sistema de coincidencia, parece establecer que todas las formas que cohabitan en el universo, para manifestarse necesitan de un fondo y si este fondo hace a la vez de forma tambien necesitará de su propio fondo para poder manifestarse.

– Tanto en todo nuestro alrrededor y como parece ser en todo nuestro universo, este código de coincidencia se produce en todas partes y lugares, incluso nosotros mismos formamos parte de él, aunque cohabitamos como seres humanos, no dejamos de ser formas en movimiento supeditadas a un entorno o fondo que nos rodea.

– Si el boceto o diseño natural del universo está configurado, estructurado y construido a partir de formas y fondos mas o menos concretos y mas o menos definidos. Ello quiere decir que como diseño natural, al igual que cualquier diseño artificial, cumplen una función y una finalidad, que justifiquen su razón de ser y de estar en todo su contenido.

– Si partimos de esta premisa que todo diseño tiene una función más o menos concreta.

¿Qué función o finalidad tendría el propio diseño del universo?

– En lo referente a la investigación científica, se analizan las partículas de los elementos tanto materiales como energéticos, en sus diferentes estados y su extraña relación con el concepto del vacío, situación esta que parece que está todavía por determinar en muchos aspectos científicos.

– En su lado estético cambiaremos la materia por la forma, su energía por el color y el vacío en donde se produce todo ello, como su propio fondo establecido. A partir de estos ingredientes; forma, color y fondo intentaremos dar una explicación de su situación y engranajes que se pueden producir dentro de su propio comportamiento.

– Solo me permitiré coger las nociones más populares y conocidas de la ciencia, no para revocarlas ni mucho menos, ya que no pretendo ser ningún especialista en cuestionarlas, sino todo lo contrario, lo que pretendo es relacionar ciertas situaciones estéticas de la percepción, con ciertas situaciones más populares de la ciencia o de la física del universo.

– Intentaremos demostrar que a partir de la estética de la percepción, esta podría aunque desde otro punto de vista, ayudar a complementar y resolver ciertos misterios del porqué de su propia función, dentro del mecanismo en que se rige el propio decorado o paisaje del universo.

– Intentar buscar una relación, encontrar una cierta conexión o coincidencias paralelas que se justifiquen, se re-confirmen, se auto-ayuden, se re-complementen y se definan a partir de que toda situación o causa que se produce en todo el universo, actúan como consecuencias de otra circunstancias.

– Aunque cada situación se diversifique en distintos elementos, ello no impide que se relacionen mutuamente, de hecho estamos hablando de un universo, en que estamos todos involucrados.

– Al formar parte de él como formas y elementos propios, también estamos relacionados entre sí.

– Creo que hasta ahora, no se ha hecho ningún planteamiento de indagar en el misterio del universo, a partir de su propia situación o sensación estética, la intención es demostrar con el máximo de rigor y de evidencias posibles, otra perspectiva no solo del universo en general, sino de nuestro propio entorno, evitando razonamientos “de porque sí”, es decir sin fundamentos previos; razonar es creer, comprender es demostrar, nos quedaremos con lo último. – Intentaremos no razonar en la cuestiones que producen su forma de actuar, sino en comprender porqué actúa y se representa como una función, mediante su propio decorado personal.

2- SUJETO Y ENTORNO. 

– El universo al seguir un proceso, que construye y estructura su propia configuración, también produce esquemas determinados de comunicación. Estos permiten que los estímulos que llegan de un estado emisor, hacia otro de captación, pueden emitirse en su propia percepción particular, mediante situaciones que determinan maneras de comportamiento, de conducción, de contacto y de transmisión, a la hora de realizar, producir o procesar información, hacia los sentidos receptores.

– La información que percibimos, está constituida de datos que notifican posibles contactos y conexiones, en la comunicación de los estímulos sensitivos, de un emisor hacia un receptor.

– Toda las sensaciones que percibimos con los cinco sentidos, en la mayor parte de situaciones que se producen en nuestro alrededor, las recibimos desde el exterior hacia nosotros, si realmente procesamos ciertas informaciones, es porque estas se producen en la realidad conceptual de todo lo que nos rodea.

– La fuerza de captación o localización, dentro de los sentidos del receptor dependen de la capacidad de información que pueda recibir de su realidad exterior.

– Si su entorno no se relaciona o no inter-actúa con el receptor, sus sentidos por sí solos no serían capaces de captar la capacidad de información externa. Si no hubiera una conexión de la percepción externa, con la recepción del sujeto sus sentidos por si solos no se manifestarían.

– No es el receptor que condiciona su entorno, sino que es el entorno que condiciona al receptor.

– Un ejemplo de ello sería la misma imaginación; esta no deja de ser una mezcla o producto de informaciones mas o menos imitadas que captamos o percibimos en toda nuestra sensación de la realidad que nos envuelve.

– Todo lo que percibimos de una manera consciente, se rellena en el almacén del subconsciente del receptor.

– Todo lo que recordamos en un momento dado, o lo que captamos en los sueños, no dejan de ser copias de formas y hechos más o menos construidos, reconstruidos, distorsionados o mezclas de situaciones de la propia realidad que se producen a lo largo de nuestro alrededor.

– El sujeto como centro receptor deja de ser el eje central de lo que percibe, convirtiéndose en un elemento más de su propio entorno, que va captando las cosas y los hechos a medida que va evolucionando a base de perseverar, a base de ser y a base de estar.

– Se da cuenta que su importancia individual como receptor, no dejan de ser un conjunto de elementos, que forman y moldean su propia situación, dándose cuenta que su riqueza individual está formada en base a una suma de elementos, materiales y biológicos que se han mezclado, reconstruido y formados a partir de la influencia de su propio entorno.

3- SUJETO Y ENTORNO CROMÁTICO

– Este planteamiento puede resultar extraño al contradecir algunas funciones que discrepo con la percepción del cerebro, respecto a la percepción cromática del color, está establecido que este no existe en la realidad física de la materia, que no deja de ser una ilusión visual creada por el propio cerebro.

– Ahora si el color no existe para la realidad física de la materia, en cambio si podría existir dentro de la sensación estética de las formas.

– Incluyendo todos sus matices y tonalidades como un conjunto de elementos visuales, que constituyen situaciones básicas que son regidas dentro del estado cromático; gracias a ellos deducimos el contraste de unos respecto a otros; y con todo ello la noción de las formas del color con respecto a un fondo; dando lugar el resurgir o nacimiento de la perspectiva o la noción de la distancia entre las formas de los objetos.

– Todas estas circunstancias tan vitales para percibir el sentido de nuestra realidad y existencia visual, son plasmadas gracias al hecho cromático de los colores, que además ayudan a reconfirmar y resaltar la realidad física de las cosas, produciendo situaciones básicas y fundamentales que estimulan y dan a la vida, su propio sentido visual.

– Y aun a sí y todo ello, llegar a decir que el proceso cromático no existe en la realidad física de las cosas. Pero sí que podría existir dentro de la realidad visual, es decir por el hecho de verlo.

– Ver implica una realidad de conciencia. ¿En base a qué el cerebro produce e inventa el color dentro de su propia conciencia? Todavía no hay una explicación lógica para ello que explique la verdadera naturaleza y causa sobre el origen del color.

4- LA INFLUENCIA CROMÁTICA

– ¿El estado cromático podría influir en que la formas que se producen en el universo tengan una construcción o estructuras concretas?

– Si el diseño natural del universo se construye mediante formas determinadas. ¿Podría ser debido a que el color también cumpla una función que ayude a que se manifieste como tal?.

– ¿Se le podría además relacionar su posible causa con la percepción cromática que plasma la estructura visual de todo su contenido?.

– Dentro de su posible diseño, me gustaría plantear la construcción del universo con lo que yo estoy acostumbrado a ver, mi entorno visual es un cúmulo de formas y fondos constantes y efímeros a la vez. – Contrastados por multitud de colores, también a su vez constantes y efímeros, formas, fondos y colores pueden se más o menos bellos o estéticos pero lo más importante es su función, su objetivo.

– Toda forma y color cumplen una finalidad, su mero hecho de ser y de estar, están siempre supeditados a un fondo que lo contrasta, delimita, diferencia, cohabita y complementa.

– Diferenciándose gracias a la variedad de contrastes de los distintos tonos del color que conllevan.

– Gracias al contraste de los colores, definimos a las formas, gracias a las formas definimos a los fondos, gracias a los fondos definimos el espacio, gracias al espacio definimos un entorno. Entonces si tenemos en cuenta estos factores, ¿de qué y cómo evoluciona el universo en base a lo que hay y está formado?

– Para lograr el objetivo me he permitido coger solo nociones básicas de la física, relacionar y comparar dicha situación respecto a la forma, estructura y funcionamiento del diseño del universo. – Teniendo en cuenta factores que hasta ahora no se habían planteado dentro de este contexto, como la forma del universo en relación con el color.

– Intentaremos dar una explicación cromática sobre la posible función de este fondo oscuro que predomina en el universo.

– Indagaremos como el color es un estado relativo independiente del cerebro.

– Intentaremos demostrar que el color no solo es una cualidad de la visión; y que no solo existe en el cerebro, sino también fuera de él. – Plantearemos que su estructura o construcción cromática podrían influir en el funcionamiento del universo y en su posible causa.

5- EL CEREBRO CREADOR O RECEPTOR

– La posible realidad de percibir el universo intenta ser asimilada por el cerebro dentro de su propio esfuerzo receptivo, analizando y sintetizando su entorno para poder adaptarse, informándose de circunstancias y situaciones que implican al sujeto. Si el cerebro llega a percibir una realidad distinta a la suya, no sobreviviría ya que actuaría con una información equivocada con respecto a la realidad de su propia situación con el entorno, no se inventa una realidad para sobrevivir, sino que mira de conocer y acercarse a su propia realidad para sobrevivir.

– El hecho de que el cerebro nos pueda engañar en un momento dado mediante su propia visión, no quiere decir que toda la realidad que ve, se construya en el cerebro, en todo caso construye una cierta realidad partiendo de lo que va conociendo o ya conoce.

– En el caso de una alucinación la imaginación visual saca imágenes o escenas que tiene guardadas en la memoria, el cerebro visualiza a veces hechos que no son reales, pero esta imágenes irreales no dejan de ser patrones o copias tomadas de la realidad, a veces suelen aparecer en formas más o menos nítidas o confusas, incluso sin orden y sentido como puede ocurrir en algunos sueños o en ciertas alucinaciones. El surrealismo fue el movimiento artístico que más se acercó a esta situación.

– Las imágenes virtuales o ilusorias del cerebro, no dejan de ser reflejos o imitaciones derivadas de la realidad que percibe, incluso puede llegar a montar un decorado visual, mezclando distintos decorados pero siempre partiendo con imágenes archivadas, en el recuerdo de la memoria, no es que vea siempre con imágenes del pasado, también puede interactuar con imágenes captadas del presente, pero siempre en base a lo que ve o ha visto.

– En caso de los efectos ópticos la imaginación visual, juega un papel primordial para sacar una imagen camuflada, dentro de otra imagen en un momento dado, a base de perseverar ve una u otra, pero es el juego de imágenes que engañan al cerebro no a la inversa.

– Las imágenes que se producen dentro de la imaginación visual, puede plasmar tanto escenas ordenadas como desordenadas, incluso pueden llegar a producirse visiones, fuera del contexto de lo que sería una imagen real, consciente y racional, todas estas imágenes aunque estén desvirtuadas, están inspiradas en la mayoría de los casos, en escenas que plasman nuestra realidad consciente, el cerebro las imita en forma de imágenes o patrones virtuales, sacándolas y partiendo de patrones bases asimilados en la memoria visual.

-Toda esta variedad de alteraciones, desórdenes y re-colocaciones en las imágenes ilusorias las percibimos, siempre en base a algo ya constituido, se construyen a partir de las imágenes que nos parecen o nos recuerdan a los modelos de la realidad asimilada de nuestro entorno perceptlvo.

– La percepción visual generada por el subconsciente partirá siempre de conceptos sacados de nuestra realidad externa.

– Por ejemplo imaginemos un cuadro subrrealista de “Magritte” El señor del bombín en cuya cara se vé una manzana, el cerebro del pintor tiene asimilado que existen señores con bombines, como que existen toda variedad de frutas. La audacia del surrealismo es la forma en que se expresa la manzana flotando en la cara del señor. Aunque la imagen es totalmente fantástica los conceptos son reales, ya que señores con bombines pueden existir y por descontado las manzanas también.

– Añadimos otro detalle una imagen real no tiene que ser por sistema una imagen viva, puede ser un señor andando vivito y coleando o la imagen de un dragón pintado en un papel. Uno es real y el otro imaginario, pero los dos coinciden en algo, ya que los dos no dejan de ser imágenes con formas contrastes y colores, aunque sean tridimensionales o bidimensionales, no por ello dejan de ser formas concretas dentro de sus propias características personales.

– Las formas que mejor se adaptan en la memoria, mejor se concretan y gracias a ello mejor se definen.

– Mediante la percepción de los sentidos, el cerebro se va concretando con el entorno, un proceso largo y evolutivo y al parecer con mucho desgaste energético.

– La cuestión es. ¿Sé puede inventar el cerebro una imagen o un hecho real en base a lo que no ha visto?

– A todos los que somos aficionados al cine recordamos películas consideradas como obras maestras, ya que innovaron en sus respectivos géneros. Ejecutan tramas y secuencias audiovisuales de una manera inusual que sorprende al espectador. Pero si partimos que toda innovación se produce en base a algo ya establecido, es decir la originalidad es combinar los ingredientes, de una manera inusual para el espectador y que estos causen sensación en su entorno. El western psicológico de Sergio Leone es un ejemplo; inmortalizó un mundo de miradas profundas e innovó al mezclar la psicología con el western. Sergio Leone para innovar tuvo que hacerlo por fuerza en base a algo, de hecho lo que hizo fue mezclar dos situaciones que ya existían; el western como género que ya estaba establecido y la psicología como ciencia ya reconocida, una parte importante de su maestría, es que fue el primero en mezclar los dos conceptos.

– Todo lo que produce el cerebro es porqué lo percibe de su entorno, el cerebro inventa a base de mezclar las formas y sus contenidos, de hecho toda invención no deja de ser una novedosa construcción con elementos que ya están formados y que hasta ahora no se habían mezclado; es decir no se habían encontrado, aunque estos elementos por separado ya existían en la realidad de los hechos.

– El cerebro inventa a base de innovar y renovar, construyendo y reconstruyendo; su creación no deja de ser una construcción re-combinada, que capta de la realidad externa con otros elementos que ya están constituidos o formados, por ello es imposible para el cerebro crear en base a nada. De hecho la evolución natural no admite creaciones sin una base de fondo.Ya que siempre busca un porqué.

6- ESTADOS Y ELEMENTOS ABSOLUTOS Y RELATIVOS

– El porqué tal vez resida en diferenciar y definir bien los elementos en sus respectivos estados naturales.

– Elementos que cohabitan en estados absolutos y otros que cohabitan en estados relativos.

– Percibimos los elementos como una consecuencias o propiedad de dichos estados, todos los elementos están construidos o asimilados en consecuencia a estos estados.

– Elementos naturales como la tierra el agua el aire se definen por ser estados sólidos, líquidos y gaseosos; establecen que sus propios elementos son palpables dentro de unos estados más o menos absolutos, es decir lo que nosotros percibimos como estados reales ya que los podemos ver sentir o tocar.

– El cerebro tiene bastante bien definido lo que son los elementos naturales en referencia a estados más o menos absolutos, la dificultad estriba cuando trata de definir lo que podrían ser elementos naturales en referencia a estados más o menos relativos.

– Dejando aparte el “tiempo y el espacio relativo” que más que un estado sería una cualidad, un atributo, un aspecto o una condición dentro de la naturaleza física de las formas, tan bien tratados por físicos como Lorentz, Poincaré y Einstein.

– Nos centraremos en el estado que es el más relativo e inestable, en lo que concierne al diseño estético visual de la naturaleza, el estado cromático o todo lo que conlleva color.

– El color se define físicamente como una impresión es decir un efecto o alteración debido a un estímulo externo que produce en la retina los rayos de luz reflejados y absorbidos por un objeto.

– El color nos llega como una impresión mediante estímulos externos se nos transmite del exterior al interior de la retina, los estímulos externos que nos llegan en una serie de frecuencias luminosas, mas o menos visibles, nos emiten el color.

– Aunque luz y color van relacionadas, no tienen nada que ver.

– La luz visualiza el color, justifica la luminosidad cromática y permite la visión. El color es el desarrollo de los valores cromáticos se sirve de la luz para mostrar sus distintas variedades de tonos.

– Sin dejar de tener en cuenta la importancia de la luz sobre el color, intentaremos separar la cuestión luminosa del color de lo que es la cuestión cromática del color.

– La cuestión cromática o desarrollo de las variantes del color, se manifiestan dentro de la estética visual, mediante sus diferencias tonales y sus variantes de mezclas, además de sus alteraciones de intensidad.

– Las diferencias tonales se reproducen además de sus distintos matices de color, influye la intensidad que pueda conllevar un tono cromático en un momento dado.

– Estas diferencias de intensidad nos pueden llegar a alterar el tono de distintos colores incluso el de un mismo color.

– Entonces. ¿Cuál es el auténtico color de este tono?

– Un tono cuya intensidad puede ser más o menos estable sería un color más o menos permanente.

– En cambio sus diferencias de intensidad lo convierten en un color inestable y efímero y por tanto conllevar que su tonalidad puede llegar a ser relativa en unas situaciones concretas. Estas circunstancias también se producen en el llamado “metamerismo del color”.

– ¿Podríamos definir el color como una cualidad natural a partir de su vertiente o faceta relativa?

– ¿Todo color permanente podría esconder otra realidad relativa?

– Los cerebros de distintos observadores que miran por ejemplo, un mismo color de un vestido. Están construidos físicamente con modelos similares respecto a la percepción.

– El problema está en que hay diferencias internas, producidas por deficiencias biológicas en el desarrollo visual del sujeto; daltónicos, acromáticos, dicromáticos, tricromáticos, lo que se define como “metamerismo de observador”. Además de ciertos niveles de ceguera.

– Pero también hay diferencias externas producidas por el entorno del sujeto, como la intensidad luminosa que recibe cada individuo en concreto. Como el llamado “metamerismo luminoso” en que dos colores se ven iguales en un mismo foco de luz pero se ven distintos al variar las fuentes de luz. O según su posición o situación como el “metamerismo geométrico” o posición angular. También respecto al color, o la distancia que puede influir en el tamaño del color del objeto, a menor distancia mayor nitidez, a mayor distancia menor nitidez, en el caso último el también llamado ¨metamerismo de campo” en el que dos colores iguales pueden variar según la distancia.

7- LA REALIDAD DEL COLOR

– Como hemos comentado; decir que el color es un hecho subjetivo que no existe en la realidad y que es un producto del cerebro, ello no es suficiente para explicar la verdadera naturaleza del color y su esencia o causa cromática.

– Aunque dos observadores vean un mismo color con distintos tonos; una cosa es explicar el fenómeno de porque no los vemos iguales. Y otra es explicar el porqué vemos colores aunque no sean iguales.

– Decir que los colores no existen en la naturaleza de las cosas, tal vez no existan en la física natural de la materia, pero si en la estética natural de las formas.

– El esfuerzo del receptor, es que a base de evolucionar el aparato visual, pueda llegar a percibirlos pero no ha crearlos. El cerebro del receptor ni crea ni inventa los colores. Su trabajo es desarrollar la percepción de la visión para poderlos ver, no para inventárselos. La evolución natural no admite creaciones o inventos de la nada.

– Todo lo que se inventa, es a base de recombinar o reconstruir elementos, de una manera tanto consciente o incluso también de forma inconsciente, como en situaciones premeditadas dentro de la conciencia humana, o al azar o por casualidad, así como percibir accidentes o situaciones naturales que se producen dentro del mismo el universo.

– El receptor a base de paciencia y esfuerzos puede llegar a construir elementos nuevos para mejor adaptarse en sus distintos estados y así percibir y diferenciar situaciones y circunstancias, puede inventarse elementos nuevos a base de recombinar los mas antiguos. En cambio los estados los puede llegar a percibir pero no puede inventarlos. En el caso del color, es imposible que sea un producto de él; ya que el color se manifiesta mas como un estado que como un elemento.

– Que yo pueda ver los colores es un problema de mi adaptación visual para verlos, no es un problema del color en sí, igual que como no tiene que ver con la luz, tampoco tiene que ver con el observador. Una cosa es el color y otra es poderlos ver.

– Así como percibimos la realidad absoluta de las formas materiales en nuestro entorno. El color se puede definir, como una realidad absoluta que existe en la naturaleza; que a diferencia de la materia se puede mostrar a su vez como una irrealidad relativa.

– Como decía Josef Albers: ” En la percepción visual casi nunca se ve un color como es en la realidad, como es físicamente. Este hecho hace que el color sea el más relativo de los medios que emplea el arte”.

– Nunca se ve un color como es en realidad sino en el momento en que se ve; ya que en otro momento de su situación se vería en otro tono o con distintas intensidades.

– La materia puede ser incolora, pero el color puede ser transparente pero no incoloro, gracias a ello se complementan ya que el color interacciona con la materia produciendo el contraste cromático de las formas.

– La contracción gravitatoria de la materia produce energía, la energía expande la luz, la luz ilumina la materia y el color. Ahora el color no es luz ni materia ni energía. ello no impide que se combinen unos con otros para que el universo pueda desarrollarse como tal.

8- EL COLOR DEL UNIVERSO

– Si el color es una apariencia física, su propia estética cromática también lo sería.

– Aunque físicamente el color se manifiesta dentro de una realidad aparente, su propia estética cromática es fundamental para definir y contrastar todas sus variantes del color. Por ello en el universo estético se nos puede mostrar, dentro de su vertiente de realidad más o menos absoluta o permanente, camuflado dentro de su propia vertiente de irrealidad más o menos relativa.

¿Podría haber una influencia o un significado paralelo que conectara la física de las formas con la estética cromática de las formas?

– La estética del color podría influir con la realidad de las formas, manifestándose dentro de su propia apariencia relativa y su influencia, es detectada gracias al contraste que delimita, profundiza y realza las formas materiales que se propagan por el espacio.

– El contraste cromático sería el punto de encuentro o de posible conexión, que diferenciara los límites de las formas, resaltando mediante sus tonos de color, una posible evolución material dentro de un fondo espacial que parece predominar en todo el universo.

– El contraste cromático se produce cuando dos o mas colores distintos resaltan sus diferencias de tonos, un rojo contra un amarillo por ejemplo.También cuando un mismo color tiene variantes de intensidad luminosa, lo que sería un contraste de intensidades de tono.

– Si quisiera ahora intentar pintar o dibujar un mapa del universo para colorear y definir las formas figurativas, el contraste cromático es fundamental a la hora de determinarlas, diferenciarlas, definirlas y delimitarlas, a parte de dibujarlo con las herramientas adecuadas, necesitamos de los colores para pintarlo.

– Vemos estrellas brillantes que iluminan el espacio oscuro, para pintarlas necesitaré de una gran cantidad de blanco, un poco de amarillo algunas pinceladas de rojo y algún toque de azul. Para conseguir que resalten al máximo, me veo obligado a poner un fondo totalmente contrastado y opuesto. Si quiero pintar el fondo oscuro, me veo obligado a poner una gran cantidad de negro. Si nos acercamos a una estrella el fondo oscuro disminuirá, usaré cada vez menos cantidad de negro, en cambio necesitaré más blanco y cuando más me aleje será todo lo contrario.

– Si ahora este mapa que estamos dibujando le dotamos de cierto movimiento, como imitando los desplazamientos de las estrellas, los puntos blancos al ser luminosos son emisores respecto a sí mismos, y tienden a difuminarse hacia la negrura de la oscuridad.

– ¿Pero que puede suceder con dicha difuminación?

– Si por ejemplo tiramos una simple gota de un pigmento de color, en medio de un océano, lo más fácil es decir que a la larga desaparece, pero realmente no es así, en todo caso se mezcla, se difumina y se expande, la gota es absorbida y en consecuencia, expandida dentro de la inmensidad del océano.

– Algo similar le ocurre a la pintura de mi mapa en movimiento, el blanco se difumina, es expandido hacia el entorno oscuro que lo rodea representado por el tono negro, el “llamado ausencia del color” que paradójicamente su tonalidad cromática en la estética del universo, coincide con mucha similitud, con el tono de la oscuridad del propio universo.

– En el proceso cromático, los colores luminosos también llamados de síntesis aditiva, cuya mezcla o suma emisora dan como resultado el blanco. A diferencia de los absorbentes, también llamados de mezcla sustractiva cuya suma de colores dan como resultado el negro.

– Los tonos de los colores tanto emisores como absorbentes, incluso extremos como el blanco y el negro, no impiden que puedan tener, un cierto matiz e intensidad propias.

– Tanto un color negro absorbente extremo, como un blanco emisor extremo, por muy opuestos que sean entre ellos, dentro de la estética cromática siempre tendrán un tono más o menos concreto y por descontado una intensidad cromática de color.

– Un color negro, aunque carezca de ausencia de luz, es indispensable cromáticamente. Sin él no podría completar el mapa cromático del universo.

– Su opuesto el blanco, aunque pueda conservar toda su tonalidad emisora y sus variedades de intensidades de luminosas, poco podría diferenciarse si careciera de tonos opuestos, viviría en un universo dentro de una tonalidad emisora casi absoluta, ya que sus tono estaría limitado dentro de su propia luminosidad y como consecuencia de ello, habría poco contraste a su alrrededor.

– Aunque a nivel local pudiera ser factible; por ejemplo un cuarto cerrado pintado de blanco, además de estar totalmente iluminado con una luz constante, el propio cuarto podría convertirse en su propio universo personal, con tonalidades mayoritariamente luminosas y como consecuencia de poco contraste. Pero en el mapa estético del universo, no solo perviven los colores luminosos. Sino que conviven los colores aditivos con los sustractivos, manifestándose sus límites entre tonos mediante su propia diferencia de contraste.

– Vemos que las diferencias que producen el contraste cromático, son fundamentales para pintar el mapa del universo. La mezcla de todos los colores aditivos o luminosos, que dan como resultado extremo el color blanco, junto con la suma de los colores sustractivos o absorbentes que dan como resultado su opuesto extremo, el color negro. Se manifiestan gracias sus variantes de tonos y de intensidad, de hecho es como si uno diera su razón de ser y justificara su existencia gracias al otro. Un tono blanco emisor, puede definir su contraste, al compararse con un tono negro absorbente y a la inversa.

– Cada uno obra en consecuencia del otro.

– Sus consecuencias son recíprocas, se complementan mutuamente uno entra y el otro lo recibe.

– A diferencia de la construcción natural de la materia, que se muestra mediante fases o escalas evolutivas; la mezcla de elementos materiales producen situaciones nuevas, unos son consecuencias de otros, no han de ser siempre recíprocos y no tienen obligación de complementarse, los elementos pueden individualizarse y cada uno, evolucionar por su propio lado.

– En cambio en un universo estético, no hay una evolución escalar, el negro no es una consecuencia del blanco ni al a inversa, sino que uno actúa en consecuencia o con motivo del otro, pueden mostrarse como tonos individualizados y con distintas singularidades o distinciones cromáticas. Al no haber un antes o un después escalar, evolucionan paralelamente. Este paralelismo da como resultado que las diferencias de color dentro de un universo estético, pueden ser extremadamente inversas pero no pueden actuar por separado; ya que para determinar sus diferencias cromáticas han de complementarse mediante su propio desenlace y conexión inversa opuesta y contraria.

– Dentro de la escala cromática, no hay un antes y un después entre los colores, ellos no evolucionan por antiguedad, un rojo no es más viejo que un amarillo, evolucionan a partir de sus diferencias y variantes de color mediante sus mezclas y sus contrastes de tono. Se puede decir que el color actúa más como un estado que como elemento.

– Las diferencias de los estados que definen los elementos materiales, los reproducen diversificándolos, en su forma de evolucionar, produciendo una transformación de los elementos.

– Un mismo elemento se diversifica de manera distinta en diferentes estados, ya que no se comporta igual dentro de un estado sea sólido, liquido o gaseoso.

– Las diferencias de color dentro de los estados cromáticos, perfilan remarcando las formas de los elementos, a partir de su manera de evolucionar, diversifican y diferencian las formas mediante el contraste, producidas por sus diferencias de tono.

– Una misma forma se diversifica de manera distinta en diferentes situaciones de color, un cuadrado por ejemplo será idéntico de forma aunque cambiemos de color, pero su forma se diversifica al variar su intensidad de color ya que tendrá más o menos contraste, resaltará más o resaltará menos, según la diferencias de claridad u oscuridad que se entremezclan o interaccionan en su propio entorno. 

– Entonces para para pintar el mapa, la intensidad luminosa, jugaría un papel primordial en la evolución de un universo cromático.

– Cuando la intensidad luminosa se acentúa, los colores emisores se alejan de las influencias extremas del blanco y negro, acentúan su propio tono al máximo de su pureza propia que puedan llegar, se acercan a situaciones cada vez más absolutas.

– ¿Qué pasaría con el contraste al encontrarse un tono luminoso casi absoluto, con un tono oscuro absorbente?

– Resaltarán el contraste de uno respecto al otro, su encuentro sería más efusivo, su emisión tardaría más en expandirse, pero a la larga también se difuminaría.

– Pero realmente los colores emisores, tienen un límite de emisión. los puntos luminosos que había pintado en el mapa, han desaparecido, ya que la estrella modelo, que habitaba en el universo físico ha agotado toda su energía. Ello no impide que todo el blanco que había pintado antes a partir de la luminosidad de esta estrella, continúa expandiéndose por su fondo negro opuesto.

9- LA PERSISTENCIA DEL COLOR EN EL UNIVERSO

– “Y toda la luz ya no está y en cambio si que persiste la oscuridad. ¡Qué raro! ¿Porqué aguanta? Espero a que termine; pero sino traigo cerillas no hay forma de eliminarla. Llega un momento en que no tengo más cerillas pero la oscuridad vuelve a resurgir…”

– Si comparamos una estrella con una cerilla, vemos que tienen un punto de coincidencia, llega un momento en que agotan sus reservas, ya que han difuminado gran parte de su materia en energía caliente y luminosa.

– En el mapa cromático en movimiento los puntos luminosos que han desaparecido los voy supliendo con el color negro. Todo color emisor que había difuminado contra su propio contraste opuesto, antes de que desaparecieran su origen o forma emisora, lo continúo haciendo, ya que este o estos, siguen difuminándose, dentro de la absorción oscura, prevaleciendo esta como alternativa a la falta de luz.

– En el mapa cromático, los colores luminosos por muy intensos y absolutos que sean al expandirlos, a la larga usaré cada vez menos blanco y como alternativa, cada vez más el negro.

– De hecho nunca dejaré de difuminar blanco, pero su intensidad luminosa cada vez está más marcada por la cantidad de negrura que voy pintando, en contraposición cada vez tengo que pintar con más cantidad de negro; y su contraste en consecuencia, es cada vez más oscuro. Su intensidad iría en aumento, me vería obligado a pintar un tono negro con matices cada vez más absolutos.

– En la física del universo la oscuridad no existe como tal, al no haber una explicación específica como ocurre con la luz. Se define que la oscuridad es simplemente ausencia de luz. En el universo cromático la oscuridad da una explicación, al especificarse mediante su similitud visual, con los matices que involucran el tono de negro de la propia oscuridad.

– Cualquier color dentro de sus variantes de tonalidad en la escala cromática, pueden llegar a tener un punto de intensidad, en el que se hace patente su grado de saturación. Un color no luminoso puede carecer de saturación de luz, pero en contrapartida y como opuesto oscuro podría producirse una saturación absorbente de su propia negrura.

– ¿Entonces qué pasaría, si llegara a saturarse el color negro que pinto en mi mapa cromático?

– El negro absorbe porque es oscuro, independientemente de que encuentre luminosidad; si lo comparamos con un aspirador mientras este, esté en funcionamiento. La acción de absorber, se hará patente encuentre o no alguna cantidad de polvo por tragar.

– Si un color oscuro casi absoluto llegara a saturarse. La saturación ya no admitiría más intensidad de negrura. Presionaría o refrenaría a la intensidad absorbente. En contrapartida, mientras la oscuridad esté conectada con su propia negrura, igual que el aspirador no dejaría de absorber.

En el mapa cromático, una posible saturación del color negro, me impediría aumentar la intensidad de su propio tono, en consecuencia su absorción sería frenada por su propia presión saturada.

– Los colores emisores difuminados, al sentir su entorno absorbente refrenado por la saturación, podrían ralentizar su propia su expansión emisora.

– Ello permitiría que dentro de la propia negrura, algunas formas materiales de los colores emisores, se reagruparan mediante su propia fuerza de gravedad material. La fuerza gravitatoria atraería y re-comprimiría la materia para contrarrestar su propia expansión absorbente. Reactivaría su propio contraste, al reproducir su propia luminosidad emisora. La negrura de la oscuridad iría perdiendo saturación oscura a medida que vuelve a ser iluminada.

– En mi mapa cromático volverían a reagruparse los colores luminosos, estos retornarían a difuminar los tonos de color emisores, en un fondo oscuro absorbente cada vez menos saturado a medida que se activa la iluminación emisora, pero como el fondo negro no puede dejar de absorber, volvería a saturar su negrura a medida que vuelva a difuminar y expandir la luminosidad de los tonos emisores.

– En el mapa cromático la absorción de la negrura, es constante puede variar su intensidad y producir saturación, pero nunca dejar de absorber. En cambio los colores luminosos, nunca dejan de emitirse, pero su foco emisor tiene un límite al llegar a agotar su energía emisora en un momento dado.

– La luz se difumina al consumirse el límite de la energía emisora, en cambio la oscuridad absorbe la energía luminosa, pero la absorción al ser constante no sufre desgaste.

– Debido a ello sería la consecuencia de esta circunstancia; ¿por qué pagamos recibo de luz pero no de oscuridad?

Enric Rota Jovani

Pintor plástico y diseñador comercial.

enero 5, 2011

ENGLISH VERSION (PART TWO)

Filed under: Uncategorized — cromacosmos @ 7:51 pm

CROMACOSMOS part two. PERSONAL OPINIONS

CROMACOSMOS prte. PERSONAL OPINIONS

Big Crunch, Theory of the Great Implosion or great Collapse. Closed universe.

Personally this model does not have anything to do with my approaches.

According to the law of Hubble the expansion is every time but fast; I think that there are not indications from which the disperse matter regroups again.

Animation GIF simulating the Big Crunch (clicK on the image)

Big Freeze or Great Cold; Theory of the eternal expansion
Big Rip or Big Tear

These two models that practicamente are similar approach my approaches more. Since the galaxies separate every time more quickly. But they do not explain the cause of the dark energy and cause acts as repulsive way, with regard to the gravity of the matter.

Animated recreation of the Big Rip.

Big Bounce or Theory of the Oscillating Universe.

I  would change it for the Theory of the Purified Universe, since like this would not affect to the 2nd law of the thermodynamics as it|he|she happens in an oscillating universe, if the matter is transformed but existing physics and the occurrence of new laws are not destroyed, unless in every cycle a total destruction and reinitiation of the universe were caused|produced, with the disappearance of the laws, in a purified universe there would not be destruction of the matter, since this would be recycled, but it would not be destroyed, that yes would stop emitting energy for wear in a given moment, but the matter in itself and the emitted energy would continue being propagated for the space. As this depuration would take place?. We are going to inquire in the most mysterious thing of the universe. The dark energy.

Dark energy

The explanation of all that would be in the essence of the dark energy. If we applied the concept of the chromatic blackness to the dark energy this would comply with the concepts or chromatic laws, that characterize to all the colors they are clear or dark, nuance, pitch|tone, intensity and saturation.
Thanks to all these chromatic requirements the dark energy could get to be saturated, provoking a depuration of the matter regenerating it cyclically, through contrasts of temperature. The 2nd law of the thermodynamics would continue inalterablemente.Lo that would be one possible a chromatic metabolism of the cosmos.
We find that in the dark period of the Big Freeze the chromatic fact, could|might have effects totally in the universe, its intensity of color would be so intense that it affected all the dark space.

To more intensity its speed of acceleration, would be faster even that the light, photons would be emitted but would not propagate, since its environment, was much faster than all the emitted energy.
And if we take that every color can get to be saturated into account, the ruling chromatism in the dark energy would not be an exception.
Since a saturated dark color would not accept more color. Then if for being dark it does not accept more color. But for the made same one of being dark it can not stop absorbing What would happen with the surplus absorption?.
Perhaps could a chromatic pressure not be produced that would affect the temperature in this dark period heat being reactivated in an environment where an almost absolute cold reigns?

In any point of the universe where there is pressure, it is produced as a result of that, due to an intense density of the matter a change of temperature heat being emitted.
Could the chroma in a dark background fund comply with similar requirements?

During the dark Era, the Universe will be an unimaginably enormous, cold, empty, and dark place.

The law of Hubble

“The law of Hubble is a law of physical cosmology that establishes that the slipping to the red of a galaxy is proportional to the distance to which this is.”
In this law it is proved that the universe, is sped up proportional to the distance in which it|he is. In a darker universe every time, the chroma would increase.
Due to that it would expand every time more quickly.
At more intensity, more speed of expansion

On the formation of the Universe

If the color were an independent state of the brain, that is that not outside an own sole right invented by this, if we suggested the color as a sole right of itself, that is as an own and personal state, could|might then influence directly in the brain, as well as in our environment and if it were true, it could also have a full and total influence on the cosmos. Since as external stimulus it affects the brain but everything not alone as much as it surrounds him.
The color does not have anything to do with the matter, although yes it can have effects on it, since a material with dark pigment, absorbs more heat that another with white pigment, if a material due to its chromatic circumstance can get to affect it physiologically in its variants of temperature, this same circumstance, could also affect all the universe.

Due to that the dark energy could|might also have a chromatic repercussion that would affect so much to itself with some similar characteristics, to as it would affect it chromatically to the matter but with results or opposed purposes. That is thanks to this difference of contrasts, one would act consequently to the other one.

The black as absence of light

The black is absence of light energy that wants to say, that it is perceived. when there is not light. This absence of light, is named darkness.
Also the black pigments, are named dark since in a position to sufficient luminosity they still absorb light.
Therefore the absence of light, the darkness and the blackness are characterized in that they do not emit light but absorb it.
The absence of light produces darkness, this to perceive it visually is transformed into blackness, this in turn is characterized, in that if it is perceived visually, a nuance means that we can give it a tone and an intensity specific besides a point of saturation in these three qualities.
The pigments of carbon for example, comply these qualities, these requirements, the luminous pigments also comply with them. that is those that re-emit light.
The chromatic qualities are them for all, the only difference is that they are opposed, since the dark one absorbs the energy and the luminous one the reflex one.

That means that even if in the visual perception they are opposed its chromatic virtues are current, in one as well as in the other one.
What allows this opposition is that the chromatic qualities can be viewed in different contrasts of color. Because of that to refuse it|him|her a color to the “perception of the darkness” is to deny him all what its tone entails its nuance, its intensity and its saturation chromatically similar to any luminous color.
For their being opposed that does not prevent to define them visually since in its chromatic qualities they are totally identical, or one white, one black, a red, blue…etc.
A pigment entails color, but not serious a pigment indifferently of whether it is absorber or emanative.

Thanks to the contrast, we can define that there are pigments with light and pigments without light, but never pigments without color.

The primary colors are not a basic estate|property of the light:

This heading is correct, the color is not light, the color is an independent state of the light. The color is chromatism. For me chromatism is all what has a specific pitch|tone, a more or less characteristic nuance, (that it goes from the mate to what is shining) and an intensity more or less regulated by the quantity or potential of light that receives, these three qualities in extreme situations can get to produce besides indications of saturation.
If the color is chromatism, the light is energy, product of an increase of temperature due to a pressure in the mass of the matter, the light that emits a star for example.

The chromatism as well as the energy are totally different states. However as they are related, that does not prevent one from being able to entail another. The color is transmitted to the human eye through the photons that the light emits. a little similar to a hose that transmits water, the relation|relationship between them is that one entails to the other one, but as elements are totally different.

The color in a biological concept:

By all what is biological the color as well as the matter is characterized to part of what, the fact that contains matter, is alive for me even if they are related are totally different. This biological concept would belong entirely in any case to the functioning mechanism-organic that it makes the vision through the photons that receives be able to perceive a color.

The physiological answer:

It is the result of this organic-mechanical system being built to perceive them, the colors are there to be let see, the problem lies in the faculty of the eye to be able to see them.
It has to be taken into account besides that for very perfected, in that it is this system if photons do not arrive it does not have anything to make. It is the photon that transmits the color and which through the light that it emits seeing allows it to us.
Because of that the brain not even creates nor causes colors. The function of the brain is to build this mechanism to be able to see them. When we see a table we define “the concept of table” but not the table in itself, since it is there to be let see. The tricromats as well as the tetracromats and dicromats depend on the level of evolution of the built visual mechanism.

And I think that it is important to take that what understands as an achievement or creative process that is produced in the brain does not stop being one into account a reconstrución more or less evolved by re-combining elements that are already established. The mixture and D-combination of elements, produces new states.
That the brain interprets it as creative stimulus and of sensitivity, create following something, we do not create of the nothing.
The brain by persevering, every time is sensitized more with its environment, around it interact a series of states and elements activated by contrasts of temperatures and cause not tambien for contrasts of color? this activity provokes a series of excitements, which arrive for us to us as stimuli.

The perseverance induces to the brain that by being always bombarded by these stimuli, builds to sensitive mechanisms to collect them, like this to have a constancy of its environment and a better quality of evolution and therefore bigger quality of survival being preserved. knowledge and understanding.
Every creative improvement does not stop being a reconstruction more evolved of what is built.

“Theory of the color”

Perception of the color

“wikipedia says”:

“In the retina of the eye there are millions of cells specialized in detecting the wave lengths proceeding from our environment. These fotoreceptoras cells, cones and the rods, comprise part of the spectrum of the light and, thanks to the Photoelectric Effect, transform it in electrical impulses, that they are sent to the brain through the optic nerves to create the sensation of the color.”

-Stop!! would it not be more correct to recreate or to reconstruct the sensation of the color, if sets off of the base that the color comes of an external stimulus and not of an invention of the brain?
Thanks to the photoelectric effect the chromatic stimulus manages to arrive up to the brain through electrical impulses.

“Wikipedia says”:

“Because the process of identification of colors depends on the brain and on the ocular system of every person specifically

-Correct: the process of identification depends on the brain.
Now according to my opinion the brain processes in the visual cortex as if of a library it were dealt, filing the chromatic stimuli in the form of screen tridmensional in constant movement, according to the distance and situation in which they are perceived, defining the forms through the chromatic contrasts according to the quantity of photons that they are fotoreceived in every instant. That spontaneous instant remains filed in the memory of the brain. Depending on the health and on the evolutionary experience of this to remind besides the collected image the moment of its perseverance in the time.

Two people can differ on the same one-colored vision but in something agree, that both will see chromatically, different tone nuance and intensity, but not because of that not left of to see a specific nuance, a specific tone or a specific intensity that is even if they defer an identical color visually, anybody will not prevent them to see them to its way, the characteristics of nuance tone and intensity take place with the same chromatic laws in both people even if both see indiscriminately.

That is even if they see them different, they never stopped seeing a specific color.
If you stop seeing a dark color you will see a luminous color, but we always have to see a color.

The vision is always obliged to see a lighter or darker color, but always a color.
Even the darkness is visible.
If we did really not see anything we would not perceive even the darkness itself.

“Wikipedia says”:

“The mechanism of mixture and production of colors produced by the reflection of the light on a body is not the same one to that of the obtaining of colors by direct mixture of rays of light.”

-I mean that they are referred to the subtractive mixture whose excess of mixtures they tend to be darkened and are saturated in the black with regard to the additive mixture that tends to be clarified and are saturated in the white. They defer among themselves cause are opposed situations, however they relate since both depend on a chromatic cause.

“List of pigments in Wikipedia”:

Pigments of arsenic: Green of Paris
Pigments of carbon: Carbon black, black ivory, black vineyard, lamp black
Pigments of cadmium: Green cadmium, red cadmium, yellow cadmium, cadmium orange
Pigments of iron oxides: Caput Mortuum, red oxide, red ochre, Venetian red
Pigments of chrome: Green chrome oxide, yellow chrome
Pigments of cobalt: Cobalt blue, cerulean blue, violet of cobalt, yellow cobalt
Pigments of lead: white lead, yellow Naples, albayalde, red of lead
Pigments of copper: Green of Paris, verdigrís, blue Egyptian
Pigments of titanium: White of titanium, yellow of titanium, black of titanium
Pigments of mercury: Vermillion
Pigments of zinc: White of zinc
Pigments of clay: Siena natural, toasted siena, natural shadow, toasted shadow, ochre
Biological pigments: Alizarin, alizarino crimson, blue, woodlouse, purple of Shot, ftalocianina.

“List of black tones in Wikipedia”

At present there are 50 names to designate different tonality in the black:

  • Ebony
  • Black tar
  • Anthracite black
  • Black asphalt
  • Black jet
  • Bluish black
  • Black shoe polish
  • Tar black
  • Black coal
  • Black caviar
  • Black coal dust
  • Black crow
  • Black patent leather
  • Black of aniline
  • Animal carbon black
  • Carbon black of bones
  • Black of coke
  • Black of Frankfurt
  • Lamp black
  • Black of lamp
  • Black of manganese
  • Black of iron oxide
  • Black of Paynes
  • Black diamond
  • Black domino
  • Black graphite
  • Greyish black
  • Black soot
  • Black ivory
  • Midnight black
  • Night black
  • Black onyx
  • Black oxide
  • Brown black
  • Pitch black
  • Black pigment
  • Slate black
  • Deep black
  • Black licorice
  • Black velvet
  • Ink black
  • Land black
  • Tourmaline black
  • Black universal
  • Grape black
  • Greenish black
  • Violet black
  • Blackberry black
  • Ink of squid
  • Indian ink

Black pigments

* Coal
* Graphite
* Oxide of black iron
* Coal
* Asphalt
* Black aniline
* The NiP (nickel with phosphorus) is the darkest substance that the man has managed to make

IN PREPARATION:

CROMACOSMOS – PART THREE

THE FORCE OF THE CONTRAST IN THE FORM AND THE COSMOLOGICAL BACKGROUND:

– As reason of the GRAVITY.

– His implication with the BLACK HOLES.

– As base to relate the FUNDAMENTAL FORCES.

– In his implication with the TIME

 

diciembre 13, 2010

VERSIÓN EN CASTELLANO (2a PARTE)

Filed under: Uncategorized — cromacosmos @ 4:38 pm

CROMACOSMOS  2º prte. OPINIONES PERSONALES

Big Crunch, Teoria de la Gran Implosión o gran Colapso.  Universo cerrado.

Personalmente este modelo no tiene nada que ver con mis planteamientos.

Según la ley de Hubble la expansión es cada vez mas acelerada; creo que no hay indicios a partir de los cuales la materia dispersa vuelva a reagruparse.


 

Animación GIF simulando el Big Crunch (clicar sobre la imagen)

 

Big Freeze o Gran Frío; Teoría de la expansión eterna
Big Rip  o Gran Desgarramiento

Estos dos modelos que practicamente son similares se acercan más a mis planteamientos. Ya que las galaxias se separan cada vez más rápidamente. Pero no explican la causa de la energía oscura y porqué actúa de manera repulsiva, respecto a la gravedad de la materia.


Recreación animada del Big Rip.

Big Bounce o Teoría del Universo Oscilante.

Yo lo cambiaría por la Teoría del Universo Depurado, ya que así no afectaría a la 2º ley de la termodinámica como ocurre en un universo oscilante, si la materia se transforma pero no se destruye, a menos que en cada ciclo se produjera una destrucción y reinicio totales del universo, con la desaparición de las leyes físicas existentes y la aparición de nuevas leyes, en un universo depurado no habría destrucción de la materia, ya que esta se reciclaría, pero no se destruiría, eso sí dejaría de emitir energía por desgaste en un momento dado, pero la materia en sí y la energía emitida continuarían propagándose por el espacio. ¿Como se produciría dicha depuración?. Vayamos a indagar en lo más misterioso del universo. La energía oscura.

Energía oscura

La explicación de todo ello estaría en la esencia de la energía oscura.
Si aplicásemos el concepto de la negrura cromática a la energía oscura esta cumpliría los conceptos o leyes cromáticas, que caracterizan a todos los colores sean claros u oscuros, matiz, tono, intensidad y saturación.
Gracias a todos estos requisitos cromáticos la energía oscura podría llegar a saturarse, provocando una depuración de la materia regenerándola cíclicamente, mediante contrastes de temperatura. La 2ª ley de la termodinámica continuaría inalterablemente.Lo que sería un posible un metabolismo cromático del cosmos.
Nos encontramos que en la época oscura del Big Freeze  el hecho cromático, podría repercutir totalmente en el universo, su intensidad de color sería tan intensa que afectaría a todo el espacio oscuro.
A más intensidad su velocidad de aceleración, sería más rápida incluso que la luz, Los fotones se emitirían pero no se propagarían, ya que su entorno, sería mucho más rápido que toda la energía emitida.
Y si tenemos en cuenta que todo color puede llegar a saturarse, el cromatismo imperante en la energía oscura no sería una excepción.
Ya que un color oscuro saturado no admitiría más color. Entonces si por el hecho de ser oscuro no admite más color. Pero por el mismo hecho de ser oscuro no puede dejar de absorber ¿Qué ocurriría con la absorción sobrante?.
¿Acaso no se podría producir una presión cromática que afectaría a la temperatura en dicha época oscura reactivándose calor en un entorno donde impera un frío casi absoluto?
En cualquier punto del universo donde hay presión, se produce a consecuencia de ello, debido a una intensa densidad de la materia un cambio de temperatura emitiéndose calor.
¿La intensidad cromática en un fondo oscuro podría cumplir requisitos similares?


Durante la Era oscura, el Universo será un lugar inimaginablemente enorme, frío, vacío, y oscuro.

La ley de Hubble

” La ley de Hubble es una ley de cosmología física que establece que el corrimiento al rojo de una galaxia es proporcional a la distancia a la que ésta se encuentra.”
En dicha ley se demuestra que el universo, se acelera proporcional a la distancia en que se encuentra. En un universo cada vez más oscuro, la intensidad cromática aumentaría.
Debido a ello se expandiría cada vez más rápidamente.
A más intensidad más velocidad de expansión

Sobre la formación del Universo

Si el color fuera un estado independiente del cerebro, o sea que no fuera una exclusiva propia inventada por este,  si planteáramos el color como una exclusiva de sí mismo, o sea como un estado propio y personal, entonces podría influir directamente  tanto en el cerebro, como en nuestro entorno y si fuera cierto, también podría tener una influencia plena y total en el cosmos. Ya que como estímulo externo afecta no solo al cerebro sino a todo cuanto le rodea.
El color no tiene nada que ver con la materia, aunque sí puede repercutir en ella, ya que un material con pigmento oscuro, absorbe más calor que otro con pigmento blanco, si un material debido a su circunstancia cromática puede llegar a afectarle fisiológicamente en sus variantes de temperatura, esta misma circunstancia, también podría afectar a todo el universo.
Debido a ello la energía oscura también podría tener una repercusión cromática que afectaría tanto a ella misma con unas carácteristicas similares, a como le afectaría cromáticamente a la materia pero con resultados o finalidades opuestas. Es decir gracias a esta diferencia de contrastes, una actuaría en consecuencia a la otra.

El negro como ausencia de luz

El negro es ausencia de energía lumínica ello quiere decir, que se percibe. cuando no hay luz. Dicha ausencia de luz, se denomina oscuridad.
También los pigmentos negros, se denominan oscuros ya que aún en condiciones de luminosidad suficiente  absorben luz.
Por tanto la ausencia de luz, la oscuridad y la negrura se caracterizan en que no emiten luz sino que la absorben.
La ausencia de luz produce oscuridad, esta para percibirla visualmente se transforma en negrura, esta a su vez se caracteriza, en que si se percibe visualmente, quiere decir que podemos darle un tono un matiz y una intensidad concretas además de un punto de saturación dentro de estas tres cualidades.
Los pigmentos de carbono por ejemplo, cumplen dichas cualidades, estos requisitos, también los cumplen los pigmentos luminosos. o sea los que reemiten luz .
Las cualidades cromáticas son las mismas para todos, la  única diferencia es que son opuestos, ya que el oscuro absorbe la energía y el luminoso la refleja.
Ello quiere decir que aunque en la percepción visual sean opuestos sus virtudes cromáticas son vigentes, tanto en uno como en el otro.
Lo que permite dicha oposición es que las cualidades cromáticas se puedan visualizar en distintos contrastes de color. Por ello negarle un color a la “percepción de la  oscuridad” es negarle todo lo que conlleva cromáticamente similar a cualquier color luminoso  su tono su matiz, su intensidad y su saturación.
Por que sean opuestos ello no impide definirlos visualmente ya que en sus cualidades cromáticas son totalmente idénticos, sea un blanco, un negro, un rojo, azul…etc.
Un pigmento conlleva color, sino no seria un pigmento indiferentemente de si es absorbente o emanante.
Gracias al contraste, podemos definir que hay pigmentos con luz y pigmentos sin luz, pero nunca pigmentos sin color.

Los colores primarios no son una propiedad fundamental de la luz:

Este enunciado es correcto, el color no es luz, el color es un estado independiente de la luz. El color es cromatismo. Para mí cromatismo es todo aquello que tiene un tono concreto, un matiz más o menos característico,  (que va desde el mate a lo brillante) y una intensidad más o menos regulada por la cantidad o potencial de luz que recibe, estas tres cualidades en situaciones extremas pueden llegar a producir además indicios de saturación.
Si el color es cromatismo, la luz es energía, producto de un aumento de temperatura debido a una presión en la masa de la materia, la luz que emite una estrella por ejemplo.
Tanto el cromatismo como la energía son estados totalmente distintos. Ahora bien como están relacionados, ello no impide que uno pueda conllevar a otro. El color es transmitido al ojo humano mediante los fotones que emite la luz. algo similar a una manguera que transmite agua, la relación entre ellas es que una conlleva a la otra, pero como elementos son totalmente distintos.

El color dentro de un concepto biológico:

Todo lo biológico se caracteriza a parte de lo que es vivo, el hecho que contiene materia, para mí tanto el color como la materia aunque estén relacionados son totalmente distintos. Dicho concepto biológico pertenecería enteramente en todo caso al funcionamiento mecanismo-orgánico que hace que la visión mediante los fotones que recibe pueda percibir un color.

La respuesta fisiológica:

Es el resultado de construirse dicho sistema orgánico-mecánico para percibirlos,  los colores están allí para dejarse ver, el problema reside en la facultad del ojo para poderlos ver.
Hay que tener en cuenta además que por muy perfeccionado, en que esté dicho sistema si no le llegan fotones no tiene nada que hacer. Es el fotón que transmite el color y que mediante la luz  que emite nos lo permite ver.
Por ello el cerebro ni crea ni produce colores. La función del cerebro es construir dicho mecanismo para poderlos ver. Cuando vemos una mesa definimos “el concepto de mesa” pero no la mesa en sí, ya que ella está allí para dejarse ver. Tanto los tricrómatas como los tetracrómatas i dicrómatras dependen del nivel de  evolución  del mecanismo  visual construido.
Y creo que es importante tener en cuenta que lo que se entiende como un logro o proceso creativo que se produce en el cerebro no deja de ser una una reconstrución más o menos evolucionada a base de re-combinar elementos que ya están establecidos. La mezcla y re-combinación de elementos, produce nuevos estados.
Ello el cerebro lo interpreta como estímulo creativo y de sensibilidad, creamos en base a algo, no creamos de la nada.
El cerebro a base de perseverar, cada vez se sensibiliza más con su entorno, a su alrrededor interactúan una serie de estados y elementos activados por contrastes de temperaturas y ¿porqué no tambien por contrastes de color? dicha actividad provoca una serie de excitaciones, que nos llegan a nosotros como estímulos.
La perseverancia induce al cerebro que a base de estar siempre bombardeado por dichos estímulos, construye mecanismos sensitivos para captarlos, así tener una constancia de su entorno y preservándose una mejor calidad de evolución  y por tanto mayor calidad de supervivencia. conocimiento y comprensión.
Toda mejora creativa no deja de ser una reconstrucción más evolucionada de lo que está construido.

“Teoría del color”

Percepción del color

“wikipedia dice “:

En la retina del ojo existen millones de células especializadas en detectar las longitudes de onda procedentes de nuestro entorno. Estas células fotoreceptoras, conos y los bastoncillos, recogen parte del espectro de la luz y, gracias al Efecto fotoeléctrico, lo transforman en impulsos eléctricos, que son enviados al cerebro a través de los nervios ópticos para crear la sensación del color.

–Stop!! ¿no sería más correcto recrear o reconstruir la sensación del color, si se parte de la base que el color viene de un estímulo externo y no de una invención  del cerebro?
Gracias al efecto fotoeléctrico el estímulo cromático consigue llegar hasta el cerebro a través de impulsos eléctricos.

“Wikipedia dice”:

Debido a que el proceso de identificación de colores depende del cerebro y del sistema ocular de cada persona en concreto,

–Correcto: el proceso de identificación depende del cerebro.
Ahora según mi opinión el cerebro procesa en el cortex visual como si de una biblioteca se tratara, archivando los estímulos cromáticos en forma de pantalla tridmensional en constante movimiento, según la distancia y situación en que  son percibidos, definiendo las formas mediante los contrastes cromáticos según la cantidad de fotones que son fotorecibidos en cada instante. Ese instante espontáneo queda archivado en la memoria del cerebro. Dependiendo de la salud y de la  experiencia evolutiva de este para recordar además de la imagen captada al momento su perseverancia en el tiempo.

Dos personas pueden diferir en la misma visión de un color pero en algo coinciden, en que los dos verán cromáticamente,   distinto matiz tono e intensidad, pero no por ello no dejaran de ver un matiz concreto, un tono concreto o una intensidad concreta es decir aunque difieran visualmente un color idéntico, nadie les impedirá verlos a su manera, las características de tono matiz e intensidad se producen con las mismas leyes cromáticas en las dos personas  aunque los dos vean indistintamente.
Es decir aunque los vean distintos, nunca dejaran de ver un color determinado.
Si dejas de ver un color oscuro verás un color luminoso, pero siempre hemos de ver un color.
La visión está siempre obligada a ver un color más claro o más oscuro, pero siempre un color.
Incluso la oscuridad es visible.
Si no viéramos realmente nada no percibiríamos ni la propia oscuridad.

“Wikipedia dice”:

“El mecanismo de mezcla y producción de colores producido por la reflexión de la luz sobre un cuerpo no es el mismo al de la obtención de colores por mezcla directa de rayos de luz.”

–Supongo que se refieren a la mezcla sustractiva cuyo exceso de mezclas tienden a oscurecerse y se saturan en el negro respecto a la mezcla aditiva que tiende a aclararse y se saturan en el blanco. Difieren entre sí porqué son situaciones opuestas, en cambio se relacionan ya que las dos dependen de una causa cromática.

“Lista de pigmentos en Wikipedia”:

▪ Pigmentos de arsénico: Verde de París
▪ Pigmentos de carbono: Negro de carbón, negro marfil, negro viña, negro de humo
▪ Pigmentos de cadmio: Verde cadmio, rojo cadmio, amarillo cadmio, naranja cadmio
▪ Pigmentos de óxidos de hierro: Caput Mortuum, rojo óxido, ocre rojo, rojo veneciano
▪ Pigmentos de cromo: Óxido de cromo verde, amarillo cromo
▪ Pigmentos de cobalto: Azul cobalto, azul cerúleo, violeta de cobalto, amarillo cobalto
▪ Pigmentos de plomo: blanco de plomo, amarillo Nápoles, albayalde, rojo de plomo
▪ Pigmentos de cobre: Verde de París, verdigrís, azul egipcio
▪ Pigmentos de titanio: Blanco de titanio, amarillo de titanio, negro de titanio
▪ Pigmentos de mercurio: Bermellón
▪ Pigmentos de zinc: Blanco de zinc
▪ Pigmentos de arcilla: Siena natural, siena tostada, sombra natural, sombra tostada, ocre
▪ Pigmentos biológicos: Alizarina, carmesí alizarino, añil, cochinilla, púrpura de Tiro, ftalocianina.

“Lista de tonos negros en Wikipedia”

Actualmente hay 50 nombres para designar diferentes tonalidades en el negro:

  • Ébano
  • Negro alquitrán
  • Negro antracita
  • Negro asfalto
  • Negro azabache
  • Negro azulado
  • Negro betún
  • Negro brea
  • Negro carbón
  • Negro caviar
  • Negro cisco
  • Negro cuervo
  • Negro charol
  • Negro de anilina
  • Negro de carbón animal
  • Negro de carbón de huesos
  • Negro de coque
  • Negro de Francfort
  • Negro de humo
  • Negro de lámpara
  • Negro de manganeso
  • Negro de óxido de hierro
  • Negro de Paynes
  • Negro diamante
  • Negro dominó
  • Negro grafito
  • Negro grisáceo
  • Negro hollín
  • Negro marfil
  • Negro medianoche
  • Negro noche
  • Negro ónice
  • Negro óxido
  • Negro pardusco
  • Negro pez
  • Negro pigmento
  • Negro pizarra
  • Negro profundo
  • Negro regaliz
  • Negro terciopelo
  • Negro tinta
  • Negro tierra
  • Negro turmalina
  • Negro universal
  • Negro uva
  • Negro verdoso
  • Negro violeta
  • Negro zarzamora
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Pigmentos negros

EN PREPARACIÓN:

CROMACOSMOS – 3a parte

LA FUERZA DEL CONTRASTE EN LA FORMA Y EL FONDO COSMOLÓGICO:

— Como causa de la GRAVEDAD.

— Su implicación con los AGUJEROS NEGROS.

— Como base para relacionar las FUERZAS FUNDAMENTALES.

— En su implicación con el TIEMPO.

noviembre 23, 2009

VERSIÓN EN CASTELLANO (1a PARTE)

Filed under: Uncategorized — cromacosmos @ 1:27 pm

“Hay poca relación -me dijo-, entre vuestros sentidos y la explicación de estos misterios. Os imagináis que lo que no podéis entender es espiritual o no existe en absoluto, pero esta conclusión es falsa y la prueba de que hay en el universo un millón de cosas que, para ser conocidas, necesitarían que vosotros tuviéseis un millón de órganos totalmente distintos.”

Fragmento de “Viaje a la luna”  de  Cyrano de Bergerac.

 

¿Porqué hemos de partir siempre de una partícula para buscar el origen del universo?

Que la física de partículas sea una consecuencia del universo ello no incumbe que sea también la posible causa.

¿Acaso el origen de dicha consecuencia no podría tratarse de un estado totalmente ajeno a lo que se postula en la física cuántica?

¿No estaría de menos analizar otras sensaciones que podamos percibir en nuestro entorno?

Einstein decía que el razonamiento es limitado y que  la imaginación abarca  el mundo entero.

Razonar o comprender: he aquí la cuestión.

CROMACOSMOS: 1º parte

TEORÍA DE LA RELACIÓN CROMÁTICA:

Resumen completo a modo de PRÓLOGO:

¿Y si fuera un metabolismo cromático el que activara el engranaje del universo?
Si no viéramos realmente nada, no veríamos ni la propia oscuridad.
Cuando miro el universo por la noche veo un fondo negro, salpicado por unos puntitos blancos que contrastan con dicho fondo.
El negro por naturaleza es absorbente, el blanco emanante, o sea que son opuestos, y sin embargo se complementan, es como si uno diera razón de ser al otro.
¿Y si el cosmos funcionara igual?
Un negro absorbente de forma indefinida e ilimitada contra unos puntitos blancos emanantes con formas definidas y limitadas.
Si lo emanante poco a poco se agota (todas las estrellas tienen una vida limitada), como consecuencia el fondo negro es cada vez más oscuro, su tonalidad es más intensa y debido a ello su absorción aumenta.
Si todo lo que se consume es limitado, la oscuridad se impondría tarde o temprano.
El tono negro de la oscuridad, al ser cada vez más intenso, su absorción aumenta proporcionalmente: en consecuencia las galaxias se separan cada vez más rápidamente.
Los fotones cada vez más difuminados producto de las formas emanantes ya consumidas, están limitados a una velocidad límite: la de la luz.
La absorción oscura podría superar la velocidad de la luz, la relatividad no la afecta ya que esta absorción no depende de la materia ni de la energía sino de su propio cromatismo, o mejor dicho por la intensidad de su tono oscuro.
¿Sería una fuerza producida por su propio contraste cromático de absorción frente a otra totalmente opuesta de emanación?.  Como consecuencia, todas las correlaciones siguientes que pertenecen a cada uno, también han de ser contrarias.
Un fotón emanante con velocidad limitada ha de ser de efectos contrarios al fondo que lo absorbe; como opuesto la absorción no ha de tener límite de velocidad.
Si el fondo es más rápido que el fotón la luz que emite no se propaga, ya que correría más lenta, se emitiría pero no se propagaría. A partir de aquí en el universo se impondría la oscuridad.
Pero un fondo oscuro por el mero hecho de ser oscuro no puede dejar de absorberse respecto a si mismo, las galaxias se expanden debido a su absorción, no porque ellas se muevan.
La absorción cromática ha de poseer un tono, matiz e intensidad y como consecuencia también una saturación.
Si el fondo negro oscuro llegara a saturarse, es decir que no admitiera mas  color debido a una intensidad muy elevada de su propia oscuridad, ¿qué pasaría con la absorción sobrante?
¿Podría producirse una presión de la saturación contra la absorción?
Toda presión genera calor. Un fondo oscuro ilimitado con tonalidad negra saturada, donde reina un frío sino casi absoluto, produciría una presión contra su propia absorción, ¿condensaría la temperatura reactivándose en calor?.
Sería un Big Bang en todo el espacio y no en un punto del espacio, ¿porqué ha de explotar en un punto del espacio cuando se tiene todo un espacio para hacerlo?.
Debido a este proceso el universo puede depurarse contra la entropía o esparcimiento de la materia limitada, al enfrentarse contra su propio contraste, este espacio infinito e ilimitado y que mejor representado que su propia oscuridad.
La oscuridad se manifiesta ante nosotros sin gastar energía, pagamos recibo de luz pero no de oscuridad, sino consume no gasta como consecuencia de ello podría pervivir en el universo como un estado de eternidad constante.
En un cuarto oscuro perdemos la noción de la forma, prueben de darle un volumen a la oscuridad: el resultado es infinito.
El universo se compone de dos partes, opuestas y complementadas: una como estado infinito e ilimitado una oscuridad absorbente repulsiva a la gravedad, y otra emanante con elementos finitos y limitados, materia-energía afectada por la gravedad.
El hecho de depurarse respeta la 2º ley de la termodinámica ya que no es lo mismo  que destruirse.
Aparte de las fuerza fundamentales que rigen el cosmos, resolveríamos muchas dudas si tuviéramos en cuenta la fuerza del contraste cromático que se produce en él. La gravedad podría ser consecuencia de dicha absorción cromática y no de una partícula cuántica (bosón de Higgs)
El color es independiente de la materia y de la energía. Es tono, intensidad y satuación. Es cromatismo.
Esta teoría es válida si se admitiera que el color fuera independiente del cerebro y no una sensación creada dentro él.
La evolución no admite creaciones. ¿A caso no sería egocéntrico decir que el color es solo una creación exclusiva del cerebro? Al igual que la materia, la energía y el vacío, ¿por qué no puede formar parte del patrimonio universal? Actuando en consecuencia no sólo para nosotros, sino para el universo entero.

APROXIMACIÓN AL FUNCIONAMIENTO O METABOLISMO COSMOLÓGICO MEDIANTE LOS  ESTADOS CROMÁTICOS OPUESTOS.

SEGUIDO DE LA EXPLICACIÓN DE UN BIG-BANG CÍCLICO MEDIANTE UN SISTEMA DE ABSORCIÓN  Y EMANACIÓN DE DICHOS TONOS CROMÁTICOS.

COLOR Y OBSERVADOR

El hecho de que el color aparezca ante nosotros como una sensación responde simplemente a un sistema o método para manifestarse éste ante la visión. Dicho de otro modo, una cosa es el color y otra la sensación de verlo.
El color es un hecho en sí mismo ya que podría actuar independientemente respecto al observador. Si para percibirlo se hace necesario conceberlo como una realidad o una ilusión, eso responde a un problema nuestro, no del color. El color como ESTÍMULO, se produce desde el EXTERIOR hacia el cerebro, la función INTERIOR del cerebro es PERCIBIRLO, no “CREARLO”.

Respecto a ello y para evitar un máximo de controversias quisiera hacer un comentario como ejemplo; sobre una especie de “Analogía de la ensalada”:

Imaginemos un campo en el que hay desparramados tomates, lechugas, zanahorias, rábanos… ahora imaginemos a la primera persona que se le ocurre juntar todos estos elementos en un recipiente y alimentarse más cómodamente sin moverse, en vez de comérselos andando por todo el campo; debido a ello al juntarlos ha inventado la ensalada. Con el tiempo van pasando generaciones que van reconstruyendo la ensalada de una manera cada vez más apetitosa y mejor condimentada, hasta llegar al máximo chef en artes culinarias que combina los elementos re-reconstruyéndolos hasta el máximo exponente del paladar. Fíjense que todo este alarde de creatividad i sensibilidad, se ha formado a base de construir y reconstruir de una manera cada vez más refinada dicha ensalada, similar a una estalactita que poco a poco a ido cogiendo mejor forma.

Toda producción o creación no deja de ser una reconstrucción de combinar una serie de elementos ya establecidos, observamos que la ensalada ANTES DE SER INVENTADA YA EXISTÍA la única diferencia es que sus elementos en vez de estar juntos, antes estaban separados, veíamos los elementos pero  no los concebíamos como tal ensalada.

Los elementos de la ensalada, serían los estímulos que recibe el cerebro y toda su producción o creatividad no deja de ser una reconstrucción a base de re-combinar sobre lo que se ha construído con los elementos de esta ensalada. Antes de concebirlo como ensalada, percibíamos los elementos pero no juntos en forma de dicha ensalada. Ello quiere decir que estos ya existían, los estímulos ya estaban allí antes de dejarse ver, el problema es del cerebro ya que para adaptarse y poder sobrevivir o perdurar en la realidad de su entorno, intenta percibirlo tal como es, éste no podría sobrevivir si creara, inventara o construyera una realidad, en parte o totalmente distinta a ella.

Lo mismo ocurre con el color, el está allí, para dejarse ver, el esfuerzo es del cerebro para visualizarlo. Que dos  o más observadores vean el mismo color indistintamente, es un problema de ellos no del color. Si revisáramos la calidad visual de cada uno de ellos y el punto desde donde observan, se apreciarán diferencias fisiológicas (calidad de visión). Además de diferencias físicas (situación, distancias, luminosidad etc.).

El cerebro construye a partir de estímulos externos, ya que sin ellos no podría interactuar. Para ello precisa de foto-recibir mediante la vista los estímulos cromáticos que se producen desde el exterior, estos transmiten la información externa por los conductos neuronales; estos conducen la energía transmisora excitada en forma de impulsos eléctricos, llevando y propagando la información, hasta la corteza visual donde se acumula. Se procesa en forma de pantalla tridimensional, ordenando y situando los determinados tonos cromáticos según la dirección, situación o distancia en que han sido percibidos los estímulos cromáticos. Teniendo en cuenta que en el cerebro se transmiten millones de bits, llegando a la corteza visual tan solo unos cientos, ello no implica que la percepción desvirtúe la realidad. El hecho de que lleguen menos bits respecto a la cantidad total de estímulos externos se debe a una carencia física del observador o bien a un problema de evolución. No por ello recrearà una realidad totalmente desvinculada de la existente. Hay que tener en cuenta que toda la naturaleza evoluciona en base a su imperfección, ya que si fuera perfecta, no tendría necesidad de evolucionar. Lo mismo sucede con el cerebro, ya que se encuentra implicado en dicha evolución. La evolución ni crea ni inventa, sino que  se reconstruye a base de combinar  los elementos  partiendo sobre bases ya establecidas por azares o circuntancias de dichas combinaciones. Toda producción  no deja de ser una reconstrucción sobre elementos ya construidos o establacidos en dichas situaciones.

EL COLOR NO ES LUZ NI OSCURIDAD, NO ES MATERIA NI ENERGIA, NO PERTENECE NI AL LLENO NI AL VACÍO. Aunque se transmite y se interrelaciona en y por todos ellos, el color es CROMATISMO, ello quiere decir que actúa como un ESTADO INDEPENDIENTE respecto a los mismos. LA BASE CROMÁTICA se caracteriza no por tener materia o energía, sino por tener un TONO, un MATIZ, una INTENSIDAD y una posible SATURACIÓN propia, que afectan directamente al color independientemente de la materia y del vacío.

El color se caracteriza por conllevar dos tonos cuyas emisiones se propagan en condiciones extremas, contrarias e inversamente opuestas, se caracterizan en que cuando más extremas son, mejor interaccionan y mejor se complementan mútuamente: uno es absorbente relacionado con el tándem negrura-oscuridad y otro es de emanación o emanativo relacionado con la blancura-luminosidad; estos TONOS EXTREMOS son los causantes de las variantes de INTENSIDAD  y de las diferencias de CONTRASTES entre ellos dos, repercutiendo además entre los tonos intermedios comprendidos entre el blanco y el negro, tanto cromáticos, como acromáticos.

Los estímulos cromáticos se caracterizan porqué llegan al cerebro mediante los fotones si son emanantes o con carencia de ellos si son absorbentes, de ello depende de que nos lleguen los tonos claros y los oscuros, es decir los fotones transmiten los colores claros y la ausencia de ellos transmiten los colores oscuros. Un fotón no es un color pero sí el medio de transporte de los colores claros y luminosos, así como la ausencia de fotones permite la transmisión de los colores oscuros.

El sentido de la visión puede captar el color según la posición del observador, en situaciones o circunstancias diversas definidas por factores como la climatología, determinadas distancias y luminosidades concretas, pudiendo descubrir constantemente así infinitas tonalidades. El hecho de que utilicemos el cerebro y la visión para percibir el color ilustra una función que pertenece a nuestro metabolismo para detectarlo, no para inventarlo. El color se percibe visualmente, es decir se deja ver ante nosotros gracias a su propio metabolismo. Éste se detecta al interaccionar la claridad y la oscuridad con el vacío y con la materia y también con la energía que se desprende de ella (los tonos que producen los infrarojos, ultravioletas, luz blanca etc.).

Nosotros utilizamos nuestro sistema para ver el color, mientras éste utiliza el suyo para dejarse ver. Si el observador necesita el cerebro y la visión para ver el color es un problema suyo, no del color.
Si no hay visión no hay color para un observador en concreto, pero el arco Iris, por ejemplo, seguirá saliendo aunque este observador haya dejado de existir. Eso se debe a que la interacción claridad-oscuridad con su entorno sigue procesándose, llevándose a cabo.
El hecho de ver un color concreto aunque no siempre veamos los mismos, es fruto de poder estar en un momento dado y en una situación dada de nuestra existencia ante ese color. Percibimos el resultado cromático de su proceso mediante el cerebro y la visión, pero el funcionamiento de este proceso es independiente  del metabolismo  del observador.
La visión que percibe el color y el color en sí, aunque tengan una relación, son sistemas totalmente distintos.

EL CEREBRO Y LA VISIÓN =  proceso metabólico de la fisiología del observador
INTENSIDAD LUMINOSA =  proceso interaccional de la materia con la temperatura
PERCEPCIÓN DEL COLOR =   proceso de contrastes de absorción y emanación cromáticas.

COLOR Y COSMOS

Si declaráramos el color como un estado independiente del observador podríamos deducir de él otras cualidades más allá de la de ser un mero efecto o ilusión cromática para diferenciar las formas de los fondos. De hecho aunque el color esté establecido hasta ahora como un producto o creación del cerebro, dicha circunstancia no nos impide buscar una relación directa o indirecta, respecto a un posible engranaje o funcionamiento de un UNIVERSO  visto desde un punto de vista CROMÁTICO.

Percibir y relacionar  sus cualidades de TONO, INTENSIDAD Y SATURACIÓN en la repercusión que puedan tener con su entorno, las consecuencias que se producirían en el color al actuar este como una fuerza de CONTRASTES cuando se encuentra con un tono OPUESTO, y su influencia con la materia y el vacío que se produce en el espacio cosmológico. Así como también de relacionar el color con la forma atendiendo a lo LIMITADO y a lo INFINITO.

Nos podríamos plantear que la expansión de la ENERGÍA OSCURA del universo fuera debida a una CAUSA CROMÁTICA y su aceleración, al aumento de INTENSIDAD DEL TONO DE SU OSCURIDAD ABSORBENTE. Plantearíamos también que las galaxias no se distancian por sí solas, sino que podría ser una especie de ABSORCIÓN EXPANSIVA la que las separa. Y ¿ cómo se produce esta absorción expansiva?
Hemos definido que la emisión absorbente, se diferencia de una emisión emanativa, ya que la primera se muestra en los tonos OSCUROS y la segunda con los tonos CLAROS, actuando ambas como ESTADOS OPUESTOS, y por ello COMPLEMENTÁNDOSE respectivamente gracias a su contraste.

ESTADO OPUESTOS

1)  CLARIDAD = la propagación emanante y luminosa en los espacios llenos de luz.

La materia así como la energía, en su funcionamiento cosmológico, funcionan expandiéndose como ELEMENTOS  LIMITADOS debido a que tienen un principio o inicio (nacimiento de estrellas o galaxias).
Es decir: todo empieza con el nacimiento de un foco o punto de ignición, hasta su total agotamiento térmico. la energía aunque se propague eternamente, su foco inicial llega un momento en que se agota dejando de emitir, además su desplazamiento energético (fotones) al igual que la materia puede estar supeditado por ALTERACCIONES  GRAVITATORIAS (curvatura de la luz), que pueden llegar a frenar su velocidad, añadiendo además que la velocidad de la luz, también es limitada al propagarse en un vacío sin fuerzas que interactuen.
La materia al contraerse por la fuerza de atracción de la densidad de la masa, aumenta su energía y temperatura, según su potencial gravitatorio. El calor cuando emite luz produce la emisión de los colores tanto cromáticos como acromáticos y este proceso para el observador, permite diferenciar mediante el contraste luminoso los colores absorbentes oscuros de los emanativos claros.

2) OSCURIDAD = la propagación absorbente y no luminosa en los espacios carentes de luz.

Tanto en el vacío como en la materia que ocupa el espacio cosmológico, se produce a su alrededor, una expansión absorbente de una manera ILIMITADA, que carece de un comienzo o inicio, además de una aceleración sin límite de velocidad expansiva cada vez más acelerada.

Es decir: carece de punto de inicio, ya que la energía emanativa llega a un límite en el cual deja de producir por desgaste, mientras que la energía absorbente aun y conteniendo variaciones de intensidad mantiene constante su capacidad de absorción: pagamos el esfuerzo de la luz, en cambio la oscuridad nos sale gratis, nadie paga recibo por el esfuerzo de estar a oscuras. Encendemos la luz o apagamos la luz, pero nadie apaga la oscuridad o enciende la oscuridad. Es decir, se trata más bien de un ESTADO que absorbe energía, pero que no tiene necesidad de consumirla, ya que si no consume quiere decir que no gasta. Tiene todo los requisitos para funcionar como un estado ilimitado e infinito y porqué no, como un estado eterno y constante.

UN BIG-BANG CROMÁTICO

– El proceso de EXPANSIÓN ACELERADA aumenta con la fuerza de repulsión de la antigravedad de su espacio sin masa.

Dicha repulsión se activaría gracias a la INTENSIDAD DE SU OSCURIDAD ABSORBENTE, que ocupa el resto del espacio por donde se emite todo lo emanativo. CUANTO MÁS OSCURO más INTENSA ES LA ABSORCIÓN. Debido a ello aumenta su VELOCIDAD EXPANSIVA en consecuencia su INTENSIDAD DE TONO se acerca más a una posible SATURACIÓN. A la larga tendría que provocar un conflicto con su propia ABSORCIÓN, ya que un tono oscuro será más o menos intenso pero por EL HECHO DE SER OSCURO NUNCA PUEDE DEJAR DE ABSORBER en relación a sí mismo y a todo lo que encuentra en su entorno. Es decir si un tono oscuro saturado, no admite más intensidad de color pero por el mero hecho de ser oscuro no puede dejar de absorber. ¿Qué pasaría con la intensidad sobrante?

Un estado luminoso emite fotones limitados en su velocidad de propagación por el espacio. Debido a ello, aunque se propaguen eternamente, siempre se encontrarán con un fondo oscuro que cubrir. Por el contrario, la intensidad oscura como un estado sin luz, si se ha de complementar como ESTADO OPUESTO, tiene que carecer de dicho límite, si no, no sería un estado realmente opuesto y no podrían complementarse, siendo ello similar a la complementación en las partículas de distinta carga, ya que si son de igual carga se repelen, se sumarían potencialmente pero no habría interacción de efectos contrarios.

La velocidad expansiva de la absorción oscura, al carecer de contracción gravitatoria, como estado opuesto, podria superar sin límites a la velocidad emanativa de la luz; la velocidad de absorción contendría a la luz, produciendo la retención si no de su velocidad, sí de su propagación. Es decir la luz se emitiría, pero no se propagaría, ya que en el momento en que la propagación absorbente de su fondo oscuro fuera más rápida que ella, la luz nunca llegaría a cubrir su entorno, ya que este se le adelantaría. Dicho de otra forma, en el momento en que un fotón se desplaza emanativamente con un tope límite en su velocidad de expansión, no llegando a ninguna parte. Ello se debe a que la oscuridad absorbente se le adelanta, ya que la velocidad de expansión  podría llegar a ser mucho mayor que la velocidad de la luz.

Hay que tener en cuenta que la energía emanativa, está limitado a los 300.000 kms/seg. Cuando su entorno llega a ser más rápido que la luz, se limitan la emisiones de los colores claros y emanativos tanto cromáticos como acromáticos, favoreciendo la expansión de los tonos oscuros y por ello de los colores absorbentes, prevaleciendo así la oscuridad sobre la luz. (en el fin del universo emanativo, las estrellas se apagan  y, aunque los fotones se desplacen eternamente y emitan luz, ésta no se propaga, ya que como hemos comentado su entorno oscuro absorbente  en expansión, puede llegar a ser mucho más rápido que ella, de que nos sirve correr si nuestro entorno, es mucho más rápido que nosotros)
A más intensidad oscura, más emisión absorbente y menos emisión emanativa. El calor aunque se desplace, se propaga menos y en contrapartida el frío se acerca más a lo absoluto.

Ahora bien si la EXPANSIÓN SE ACELERA, debido al AUMENTO en la INTENSIDAD CROMÁTICA de su TONALIDAD OSCURA Y ABSORBENTE, se podría llegar a dar el caso de que un espacio de negrura casi absoluta, como hemos expuesto, llegara a SATURARSE. Pero por el mero hecho de ser oscuro, no puede dejar  de absorber. Con ello la circunstancia de saturación podría generar un conflicto con su propia intensidad absorbente, pues un ESTADO ABSORBENTE SATURADO NO ADMITIRÍA MAS INTENSIDAD DE TONO.

Pero podría llegar a ocurrir que mediante una PRESIÓN de su intensidad tonal saturada contra su propia absorción llegara a alterar la fría, baja y casi absoluta temperatura que rodea una oscuridad practicamente total, sin ningún indicio de calor. Si partimos de la base de que TODA PRESIÓN POR SISTEMA GENERA  ENERGÍA y como consecuencia calor, la presión que se produciría en un tono oscuro entre la absorción y la saturación no sería una excepción a esta norma, rompería dicha saturación y por ello se rebajaría la intensidad cromática de absorción, con lo que se condensaría el frío absoluto, PRODUCIENDO ENERGÍA EMANATIVA Y CALOR.

Dicho sistema sería un PROCESO DE DEPURACIÓN  que sin alterar la 2ª ley de la termodinámica, ya que depurar no es lo mismo que destruir, se regeneraría el desgaste de la materia y la energía, reactivandose todo el proceso degenerativo y entrópico de todo lo emanativo, ya que dicho proceso viene determinado por el hecho de tener un origen y final. Es decir, es limitado a diferencia de la absorción que, saturada o no, siempre es constante y por tanto es ILIMITADA. Como ya hemos comentado, por mucho que la luz se desplace, nunca terminaría de cubrir toda la oscuridad que encuentra a su alrededor, se empacharía eternamente de oscuridad pero nunca podrá comérsela toda.

La emisión emanante que se produce en los estados con luz: los tonos saturados, tirando a claro y más o menos luminoso se emiten sin llegar a ningún conflicto y por ello, no hay interferencias de presión en el tamden (saturación-emanación). Ya que todo color luminoso se propaga fuera de sí mismo. Cuanto más intenso es más color desprende, aunque quisiera llegar a un posible conflicto con su propia presión de una manera opuesta a la absorción, al ser un estado que depende de la luz, está limitado por ella, es decir tarde o temprano se le impondrá la oscuridad . Su intensidad luminosa terminará agotándose sus tonos saturados o no serán absorbidos por la oscuridad.

A diferencia de un tono oscuro, el tándem (saturación-absorción) sí produce conflicto en su presión ya que se propaga hacia sí mismo. Imaginemos que la cavidad pulmonar es el fondo absorbente: cuando se absorbe el aire los pulmones se expanden, llegando a un momento en que ya  no admiten más aire. Entonces se saturan y, a partir de aquí, expulsan todo el aire almacenado. El  fondo oscuro cosmológico saturado  cumple el mismo proceso pero su caja torácica, a diferencia de nuestra cavidad pulmonar, vista desde una perspectiva tridimensional su forma es indefinida, infinita e ilimitada.

LA FUERZA DEL CONTRASTE

Toda la energía de emisión emanante es decir la que se desprende mediante el calor, se PROPAGA EN CONTRACCIÓN debido a la gravedad que conlleva y que le afecta; ya que toda energía no deja ser un residuo de la materia excitada mediante el calor por la contracción gravitatoria. Esta contracción permite que su emisión emanativa, al producirse un tope en su velocidad, se limite respecto a la emisión absorbente ya que esta no está supeditada a la contracción gravitatoria, haciendo que su velocidad  (a más intensidad de oscuridad, más velocidad de absorción)  sí que sea ILIMITADA.

Todo ello conllevaría una FUERZA DE CONTRASTES tanto físicos (lleno – vacío) como cromáticos (blanco – negro), ya que al encontrarse dos estados opuestos, como hemos comentado anteriormente, estos pueden complementarse, porqué si éstos fueran iguales se sumarían y no se complementarían ya que los dos actuarían de la misma forma. Habría más cantidad  añadida pero no interacción de contrastes. Si son opuestos, uno se justifica respecto al otro en su razón de ser, ya que esta diferencia permite que interactúen de una manera inversa y con un funcionamiento totalmente contrario. Esta diferencia de contrastes justificaría la existencia de un sistema depurativo de absorción y emanación en la simbiosis evolutiva de la vida, gracias a que existe una relación contraria y asimétrica entre una parte finita del universo y otra parte infinita.

Un estado totalmente opuesto ha de conllevar que la expansión emanante SE PROPAGUE CON O EN CONTRACCIÓN o en disminución. Por el contrario la expansión absorbente SE PROPAGA CON O EN DILATACIÓN  o en aumentación.

En lo referente a lo cromático, se supondría que la absorción expansiva INTENSIFICA su tonalidad oscura a medida que aumenta la saturación. Ello provocaría que la dilatación cromática del vacío oscuro sea cada vez más acelerada y por ello las galaxias y cúmulos de galaxias se alejen cada vez más.
Si la absorción expansiva mueve todo lo emanante, pudiera darse el caso que en un futuro la humanidad viajara por el espacio a velocidades superiores a luz sin sentir la aceleración en sus cuerpos ya que sería el entorno quien se desplazaría y no nosotros mismos. Una cosa es que nos desplazáramos como en una especie de burbuja absorbente y otra por nuestra propia inercia emanativa intensificando nuestra propia gravedad. La presión gravitatoria sería tan fuerte que no respetaría la forma de nuestros cuerpos, en cambio tal vez sí dentro de una burbuja absorbente, ya que la presión de la gravedad, sería totalmente  contraria o repulsiva

Tanto las galaxias como los cúmulos de ellas, se expanden no porque el espacio o el vacío se agranden en su extensión, puesto que tanto el vacío como el espacio que ocupan todo el universo son estados estáticos e inertes. Lo que se expande en sí es la tonalidad oscura que debido a su propia absorción se INTENSIFICA cromáticamente y de una forma cada vez más acelerada, hasta llegar al punto de saturación que al entrar en conflicto con su propia absorción, podría producir una presión aumentando la temperatura y con ello reproducir emisiones emanativas.
Mientras se produce este proceso, en zonas locales o más oscuras, a las cuales llega poca luz, la expansión podría ser más acelerada que en las zonas iluminadas. Las fuerzas opuestas de contrastes de intensidad cromáticas, nos podrían dar a entender que el Universo puede ser CÍCLICO sin ser a la vez homogéneo…

Indagamos en la fuerzas emanativas entre ellas las que producen luz y claridad, pero poco en la fuerza  absorbente que proviene de la oscuridad.  Una posible FUERZA DE CONTRASTE CROMÁTICO-COSMOLÓGICO, quizás fuera el camino…

Nota :

En el artículo publicado por Lineweaaver, Ch. H, y Davis, T.M.: “Las paradojas de la gran explosión” (revista Investigación y ciencia, nº 344, Barcelona, 2005, Prensa Científica, págs.7-19), se habla de velocidades de expansión superiores a la luz y de un Big-bang a partir de todo el espacio, y no en un punto del espacio.

APUNTES EXPERIMENTALES

Indicios de la independencia del color:

Muchos años mezclando colores me ha dado que pensar:

¿Porqué detrás de un color en una forma limitada siempre encuentro otro color de fondo?

¿Porqué en toda transparencia siempre encuentro un color de fondo que la delimita?

¿Porqué puedo concebir un color con sin formas definidas; pero nunca una forma sea o no definida, sin color?

La respuesta a todo ello:

¿Es porqué el color se antepone a la forma?

Es decir las formas no existirían sin el contraste de los colores.

Si ello fuera cierto entonces en la evolución natural ¿la forma sería una consecuencia del color?.

Es decir forma y fondo son recíprocos pero tanto uno como el otro tendrían razón de ser y de existir gracias al color. El color puede prescindir de formas definidas; la forma no puede prescindir del color.

1/ El observador puede percibir un color sin forma definida, pero nunca una forma sin color, tanto
en la realidad como en la imaginación visual. Intenten hacer el ejercicio. La percepción no nos
permite  visualizar una forma sin color, incluso todo estado transparente conlleva un color de fondo
que lo limita cromáticamente.
La transparencia, por muy nítida que sea, siempre tendrá un tono más oscuro o más claro  que
se anteponga como fondo. Tanto si concebimos una transparencia limitada como ilimitada, la percepción no nos permite visualizarla sin un color de fondo. Ejem. si si miramos a través de un vaso veremos el color del fondo de la pared, si miramos hacia al cielo en un día claro y nítido dicha transparencia estará delimitada por un color de fondo que nos la delimita cromáticamente. Intenten ver una transparencia sin un color de fondo nuestra percepción no nos lo permite por mucha transparencia que halla en nuestro alrededor.

2/ Los ropa oscura es propensa para el frío, ya que absorbe más calor.

3/ Un mismo foco de luz propagado en un cuarto blanco produce más luminosidad que propagado
en un idéntico cuarto negro.

4/ La fuerza de contrastes de absorción y emanación en los ejercicios de percepción visual de “LA
INTERACCIÓN DEL COLOR” de Josef Albers, por ejemplo.

5/ La misteriosa relación de la forma con la infinitud comentada en “El pensamiento visual” de
Rudolf Arnheim, podría referirse perfectamente al color.

ESQUEMA:

Estados opuestos

(1) claridad = calor emanante = materia / energía = se emite con contracción limitada =  universo finito

(2)  oscuridad = frío absorbente = vacío    =  se emite con expansión ilimitada = universo infinito

(1) se complementa con (2) como estados opuestos.

Gracias a la oscuridad y a la claridad, podemos distinguir una fuerza de contrastes mediante colores opuestos. A partir de aquí se podría deducir cómo actuarían los estados opuestos en una situación de máximo contraste, es decir una serie de elementos en estados extremos o casi absolutos.

Cuando (1) emanante deja de emitir o no se propaga:

El (2) absorbente se descomplementa de su estado opuesto emanante.
El (2) absorbente se vuelve casi absoluto.

Un estado casi  absoluto es un estado casi saturado.
La  PRESIÓN de la absorción contra la saturación podría producir un aumento de temperatura en un estado sin apenas indicio de energía y de calor, sumido en la oscuridad extrema y envuelto de un frío casi absoluto.

SATURACIÓN
—————— = aumento de temperatura = posible Bing-Bang EMANANTE o explosión en todo el espacio absorbente.

ABSORCIÓN

EL COLOR: REALIDAD O ILUSIÓN.

El color no es luz, no es materia ni energía; el color es  TONALIDAD CROMÁTICA. Se manifiesta tanto en el lleno como en el vacío de toda forma y todo fondo.
El negro es válido como color absorbente y se manifiesta como complementario opuesto de los colores emanantes, es ausencia de color LUMINOSO pero no de color OSCURO.
Cuando se afirma que el color es un invento del cerebro, o sea  que se crea o se produce en él, es debido a una transducción de una energía externa -estimulada por las longitudes de ondas- hacia otra interna. Este viaje exterior hacia el interior del cerebro se manifiesta a través de las neuronas en forma de chispas, hasta llegar a la corteza visual donde la energía externa se transduce en colores.
Ahora bien. ¿Si esta transducción fuese una transmisión en vez de una transformación? Algo similar al paso de una voz en un micrófono que pasa por un cable en forma de corriene eléctrica hasta llegar a un altavoz propagando la misma voz amplificada.

Aún en el caso de que el color fuera un producto inventado por el cerebro, también se le podría establecer una RELACIÓN con las causas que producen los estímulos externos con el color que percibimos, es decir el cerebro sólo creará el azul mediante longitudes de ondas cortas, y el rojo mediante longitudes de ondas largas; es decir dicha producción o creación constructiva está supeditada en la forma o manera, en que nos llega el estímulo, ya que el cerebro no puede producir el azul con ondas largas, y el rojo con ondas cortas.

Por tanto si el color que se crea en el cerebro es consecuencia de un estímulo externo, quiere decir que un tono concreto A está relacionado con un estímulo determinado B.
Si A es una consecuencia de B, quiere decir que A está relacionado con B.

Si a pesar de todo ello convenimos igualmente que fuera del cerebro nuestro entorno es incoloro y que la naturaleza, aparte de sus componentes físicos, se divide en estados con luz y en estados sin luz, la RELACIÓN podría ser:

1-Un estado sin luz se relacionaría con la oscuridad que el cerebro transduce en tonos oscuros y en su máximo extremo, la corteza visual lo percibe como una mezcla substractiva de negrura total cuya intensidad cromática se manifiesta por su emisión absorbente respecto a sí mismo.

2- Un estado con luz, se relacionaría con la claridad que el cerebro transduce en tonos claros y luminosos y en su máximo extemo la corteza visual lo percibe como una mezcla aditiva de blancura total. Cuya intensidad cromática se manifiesta por su emisión emanante respecto a sí mismo.

Un estado sin luz saturado, respecto a su propia absorción, en un espacio determinado, dicho estímulo produciría en la percepción del observador, un color oscuro cromáticamente negro y con una intensidad  de tono sino total casi absoluta.

ESQUEMA GRÁFICO:


En la figura A respecto a la figura B, si miramos fijamente en medio del dibujo, observaremos  que en los dos círculos grises -con idéntico tono- al estar comprendidos en fondos opuestos se produce una variante de tono respecto a dicho gris .
Mediante el estímulo externo de los fondos invertidos, eso es, mediante la FUERZA DE CONTRASTES, se producen tonos distintos de gris.

En las figuras C y B LA FUERZA DEL CONTRASTE produce que el cuadro blanco sobre fondo negro al ser emanativo, se vea más grande que su contrario negro, que se ve más pequeño al absorberse respecto a sí mismo en relación a un fondo blanco de mayor cantidad y emanativo.

Estos estados extremos como son estados puestos, cuando se encuentran no se repelen, sino que se complementan, en una especie de FUERZA DE MÁXIMO CONTRASTE.
Dicha FUERZA DEL CONTRASTE cosmológicamente, también podria unificar a las cuatro FUERZAS FUNDAMENTALES  del universo, y dar una explicación a la absorción de los agujeros negros, pero ello sería otro apartado…

fdo. Enric Rota Jovani, diseñador comercial ( 2-10-09 ). Actualizado el (13-12-10)

Bibliografía seleccionada:-Albers, J: La interacción del color, Madrid, 1980, Alianza Forma.-Arnheim, R: El pensamiento visual, Barcelona, 1998, Paidós.-Hawking, S: Historia del tiempo; del big bang a los agujeros negros, Barcelona, 1988, Ed. Crítica.-Lineweaver, Ch. H, y Davis, T.M.: Las paradojas de la gran explosión, en Investigación y ciencia, nª 344, Barcelona, 2005, Prensa Científica, págs. 7-19-Sanz, J.C: El libro del color, Madrid, 1993, Alianza editorial

ENGLISH VERSION (PART ONE)

Filed under: Uncategorized — cromacosmos @ 1:05 pm

” There is few relation – he said to me-, between your senses and the explanation of these mysteries. You imagine that what you cannot understand is spiritual or not to exist by no means, but this conclusion is false and the proof that there is in the universe a million things that, to be known, they would need that you have a million totally different organs. “

Excerpt from “Voyage to the Moon”  by  Cyrano de Bergerac.

 

Why do we always have to set off from a particle to look for the origin of the universe?
That the physics of particles is a consequence of the universe does not prevent it from being also the possible cause.
Perhaps could the origin of this consequence not be been about a state totally foreign to what is postulated in the quantic physics?
It would not be of less to analyze other sensations that we can perceive in our environment?
Einstein said that the reasoning is limited and that the imagination includes the entire world.
Reasoning or understanding: here is the question.

CROMACOSMOS: PART ONE

THEORY OF THE CROMATIC RELATIONSHIP

Complete resume as a prologue:

And whether it was a chromatic metabolism that activated the gear of the universe?
If we did not see really at all, we would not see even the darkness itself…

When I look at the universe in the night I see a black bottom splashed by a few white puntitos that they confirm with the above mentioned bottom.

The black for nature is absorbent, the white emanante, or that are opposite, and nevertheless they complement each other, it is as if one was giving raison d’être to other one.
And if the cosmos was working equally?
An absorbent black of indefinite and unlimited form against a few white puntitos with definite and limited forms.
If emanante little by little becomes exhausted (all the stars have a limited life), since consequence the black bottom is increasingly dark, his tonality is more intense and due to it his absorption increases.

If everything what is consumed is limited, the darkness would be imposed sooner or later.
The black blackground, to the most intense being, absorbs more rapid: in consequence the galaxies separate increasingly fastly.
The photons increasingly stumped product of the forms emanantes already emaciated, they are limited to a speed limit: that of the light.
The dark absorption might overcome the speed of the light, the relativity does not affect since this absorption depends neither on the matter nor of the energy but on his own chromatism.

It would be a force produced by his own chromatic contrast of absorption opposite to other one totally objected of emanation. Consequence, all the following correlations that belong to each one, also have to be opposite.
A photon emanante with limited speed has to be of effects opposite to the bottom that absorbs it; since objected the absorption does not have to have speed limit.
If the bottom is more rapid than the photon the light that it issues does not propagate, since it would run slower, it would be issued but it would not propagate. From here in the universe the darkness would be imposed.
But a dark bottom by the mere fact of dark being cannot stop being absorbed with regard to if same, the galaxies expand due to his absorption, not because they move.

The chromatic absorption has to possess a tone, shade and intensity and as consequence also a saturation.
If the dark black bottom was managing to saturate, that is to say that was not admitting mas color due to an intensity very raised of his own darkness, what would happen with the remaining absorption?
Might one produce a pressure of the saturation against the absorption?
Any pressure generates heat. A dark unlimited bottom with black saturated tonality, where he reigns a cold but almost absolutely, would produce a pressure against his own absorption, would condense the temperature being reactivated in heat.

It would be a Big Bang in the whole space and not in a point of the space, it is absurd to exploit in a point of the space when the whole space is had to do it.
Due to this process the universe can be purified against the entropy or scattering of the limited matter, on having faced against his own contrast, this infinite and unlimited space and that better represented that his own darkness.
The darkness demonstrates before us without spending energy, we pay receipt of light but not of darkness, but it consumes does not spend as consequence of it can be eternal.
In a dark quarter we lose the notion of the form, try of giving him a volume to the darkness: the result is infinite.

The universe consists of two parts, objected and complemented: one like infinite and unlimited condition an absorbent disgusting darkness to the gravity, and another emanante with finite and limited elements, matter – energy affected by the gravity.
The fact of being purified respects 2 º law of the thermodynamic one since it is not the same thing that to be destroyed.
Apart from it forces fundamental that govern the cosmos, we would solve many doubts if we bore in mind the force of the chromatic contrast that takes place in him. The gravity could be a consequence of this chromatic absorption and not of a quantic particle (boson of Higgs).
The color performs independent from the matter and from the energy. It is tone, intensity and satuación. It is a chromatism.

This theory is valid if was admitted that the color was independent from the brain and not a sensation created inside he.
The evolution does not admit creations. To case would not it be egocentric to say that the color is alone an exclusive creation of the brain? As the matter, the energy and the emptiness, why cannot it form a part of the universal heritage?  Acting consequently not only for us, but for the entire universe.

APPROACH TO THE WORKING OR COSMOLOGICAL METABOLISM THROUGH THE OPPOSITE CHROMATIC PHASES

FOLLOWED BY THE EXPLANATION OF A CYCLIC BIG BANG THROUGH A SYSTEM OF ABSORPTION AND EMANATION OF THOSE CHROMATIC TONES

COLOR AND OBSERVER

The fact by which the color appears to us like a pure sensation simply responds to a system or a method through manifest itself before the vision. In other terms, color and the sensation of looking at it are different things.
The color is a fact itself because it could act independently from an observer. The reason of conceiving it as a reality or an illusion depends always of us, not of the color. The color as a STIMULUS, is produced by the OUTSIDE to the brain. Then, the INNER function of the brain is to PERCEIVE IT, not to CREATE it.

With regard to that and to avoid a maximum of controversies I wanted to make a comment as example; on a sort of “Analogy of the salad”: Let’s imagine a field in which there are spread tomatoes, lettuces, carrots, radishes… now let’s imagine the first person who has the occurrence to join all these elements in a container and to feed more comfortably without moving, instead of eating them up walking through all the field; due to that when joining them he has invented the salad. Through generations that will keep reconstructing the salad in an every time more tempting and better seasoned way, even to arrive to the utmost chef in culinary arts that exponent of the palate re-reconstructs the salad to the utmost. Think that all this display of creativity sensitivity i, has been formed by building and reconstructing in an every time more refined way this salad, similar to a stalactite that little by little to has been taking better form.

Every production or creation does not stop being a reconstruction of a series of already built elements; we observe that the salad ALREADY EXISTED BEFORE BEING INVENTED, the only difference is that its elements were first spread instead of being joint, we saw the elements of the salad but did not conceive them as such a salad.

The elements of the salad would be the stimuli that the brain receives and all its production or creativity does not stop being a reconstruction on what has been built with the elements of this salad. Before conceiving it as salad, it has perceived the elements but it has not joint them in the form of this salad. That means that they already existed, the stimuli already were there before being saw, the problem is of the brain, since to be adapted and to be able to survive or to persist in the reality of its environment, has to perceive it such as it is, this could not survive if it created or invented a reality, partially or totally different to it.

The same happens with the color, it is there, to be left see, the effort is of the brain to view it. That two or more observers see the same color indistinctly, it is a problem of them not of the color. If we were checking the visual quality of each one of them and the point from where they observe, they will appreciate physiological differences (quality of vision). Besides physical differences (situation, distances, luminosity etc.).

The brain constructs from external stimuli, since without them it might not interact. For that it needs to photo-receive through the view the chromatic stimuli that are produced from the exterior, these transmit the external information for the neuronic conducts; these drive the transmitting energy excited in the form of electrical impulses, taking and propagating the information, up to the visual crust where it piles up. It is processed in the form of three-dimensional screen, ordering and situating the specific chromatic tones according to the direction, situation or distance in which the stimuli have been perceived. Considering that in the brain millions of bits are transmitted, arriving to the visual crust just some hundreds, that does not imply that the perception spoils the reality. We have to think that all the nature evolves following its imperfection, since if it were perfect, it did not lay out need to evolve. The same happens with the brain, it is already implicated in this evolution. The evolution neither creates nor invents, but it is reconstructed based on combining the elements dividing on bases already established by randoms or circuntancias of the above mentioned combinations. Any production does not stop being a reconstruction on already constructed elements or establacidos in the above mentioned situations.

THE COLOR IS NEITHER LIGHT NOR DARKNESS, IS NEITHER MATTER NOR ENERGY, BELONGS NEITHER TO THE ABUNDANCE NOR TO THE EMPTINESS. Though it is transmitted and is interrelated in and for all of them, the color is A CHROMATISM, it wants to say that it acts as an INDEPENDENT CONDITION with regard to the same ones. THE CHROMATIC BASE is characterized not for having matter or energy, but for having a TONE, a SHADE, an INTENSITY and a possible own SATURATION, which they affect directly to the color independently of the matter and of the emptiness.

The color is characterized for carrying two tones which emission propagates in extreme, opposite and inversely opposite conditions, they are characterized in that more extreme when they are, better they intergesticulate and better they complement each other mútuamente: one is absorbent related to the tandem blackness – darkness and other one is of emanation or emanativo related to the whiteness – luminosity; these EXTREME TONES are the causers of the variants of INTENSITY and of the differences of CONTRASTS between them two, reverberating in addition between the intermediate tones understood between the white and the black, so much chromatic, since achromatic.

The chromatic stimuli are characterized porqué come to the brain by means of the photons if they are emanantes or with lack of them if they are absorbent, on it it depends from that the clear tones come to us and the dark ones, that is to say the photons transmit the clear colors and the absence of them transmit the dark colors. A photon is not a color but yes the way of transport of the clear and luminous colors, as well as the absence of photons allows the transmission of the dark colors.

The sense of vision can grasp the color deppending on the observer’s position in several situations or circumstances defined by factors as climatology, specific distances or concrete brightness. By this way, we can constantly discover infinite tonalities. The use of the brain and the vision in order to perceive the color shows a function that belongs to our metabolism to detect it, not for invent it. these EXTREME TONES are the causes of the variants of INTENSITY and of the differences of CONTRASTS between the two of them, having effects besides among the comprised intermediate tones among the white and the black.The color invents itself  before us through its own metabolism, that is, through the interaction between lightness and darkness with the emptiness and the full of matter and energy.
We use our system to see the color, while this uses its own for showing itself. The need of the observer of using the brain and the vision to see the color is an internal question of the observer himself, not of the color.
If there’s no vision there’s no color for a concrete observer, but however the rainbow will keep existing even the observer has stopped existing. This is because the interaction between lightness and darkness with its environment keeps taking place and processing.
To see a concrete color even if we not always see the same is a product of being able to stay in a given moment and in a specific situation of our experience in the face of that color. We perceive the chromatic result in its process through the brain and the vision, but the functioning of this process is independent of the metabolism of the observer.
Vision and color, even if they have a relation, are different systems.

BRAIN AND VISION = metabolic process of the physiology of the observer
LUMINOUS INTENSITY = interactive process of matter and temperature
COLOR PERCEPTION = process of contrast between chromatic absorption and emanation

COLOR AND COSMOS

If we declared the color as an independent state of the observer we could deduce from it other qualities beyond that of being a mere effect or chromatic illusion related to this observer. In fact, the color is stablished as a product or creation of the brain. Although this, we could imagine or search a direct or an indirect relationship due to a possible gear or functioning of a UNIVERSE considered from a CHROMATIC point of view and perceive and relate the forces that are produced in it whith the CONTRAST OF OPPOSITE TONES. Both would be related also to the interaction between matter and emptiness that takes place into the cosmological space; and even we could relate the color with the form attending to the LIMITED and to the INFINITE.
We could also dare to suppose that cosmological expansion of DARK ENERGY is due to a CHROMATIC CAUSE and its acceleration to the INTENSITY OF ITS ABSORBENT DARKNESS TONALITY. The galaxies don’t move way by themselves, but the one that separates them is the EXPANSIVE ABSORPTION. How does the expansive absorption takes place?
We’ve defined that the absorbent emission differs from an emanative one in which the first is shown with DARK TONES and the second in LIGHT TONES, both acting as OPPOSITE STATES, and because of that being complemented respectively.

OPPOSITE STATES

1) LIGHTNESS = emanative and luminous propagation produced in the spaces full of light

The matter and the energy, in its cosmological aspect, works expanding themselves as a LIMITED state, due to both have a beginning (born of galaxies and stars)
That is: everything begins with the birth of a focus or a ignition point till its complete thermal exhaustion, subordinated also in its energetic displacement (photons) to a GRAVITATORY CONTRACTION (light curvature)that limits its speed to a specific maximum.
When contracting due to the attractive force of the mass density, the temperature and energy increases according to its gravitatory potential. Heat emits light producing then the emision of chromatic as well as achromatic colors and this process allows us to differentiate, by the luminous contrast, the absorber colors from the emanative ones.

2) DARKNESS = absorber propagation and non luminous in spaces lacking in light

In the emptiness as well in the matter that takes up the cosmological space an absorbent expansion takes place in an unlimited way, without beginning or end, besides an acceleration without expansive speed limit and every time faster.

That is, it laks  of beginning point, because of the emanative energy arrives to a limit in which it stops producing due to the wear, whereas the absorbent energy, still containing intensity variations is constant. We pay the effort of the light, but darkness is free, nobody pays an invoice for the effort of being in darkness. We turn on the light or turn off it, but nobody turns on darkness or turns off it. In any case we iluminate darkness with regard to the light, but we don’t turn on or turn off darkness with regard to itself.

A CHROMATIC BIG-BANG

The process of FAST EXPANSION increases with the force of repulsion of the antigravity of its space without mass.
This repulsion is activated by the INTENSITY OF ITS ABSORBER DARKNESS, that takes up the rest of the space where everything that is emanative is emited. AS MUCH DARK, MUCH INTENSE IS THE ABSORPTION. Due to that its EXPANSIVE SPEED increases. But its intensity of tone is closer to a possible saturation, and to a possible conflict with its own absorption, since a dark tone will be more or less intense, but because of being dark it never stops of absorbing. Light is limited to a time and a space of propagation. That is a question: if by one hand the saturated dark tone does’nt admit more color intesity and by the other one can’t stop absorbing, then, what happens with the surplus intensity?

A luminous state emits photons subordinated to a speed in its propagation through the space. Due to this, although these photons will propagate themselves eternaly, they will always find with a non-covered background. On the contrary, if the dark intensity, as a state without light, has to complement itself as an OPPOSITE STATE, must lacking of this limit. If not, it would not be a real opposite state and they can’t complement themselves, being something similar to the complementation of particles of different charge, in which they repelled if they are from same sign, adding potentialy but without interaction of contrary effects.

When the expansive speed of the dark absorption surpass the emanative speed of light, the speed of absorption contains the light itself, producing the retention of its speed or at least of its propagation. That is, the light emits but no propagates, due to its environment is faster than it.
In another way, when a photon displaces emanatively with a limit in its speed of expansion, it does not arrive to anywhere. This is due to the absorbent emptiness advances, since the speed of expansion, unlimited, is faster than the speed of light. We have to consider that all the emanative nature is limited to the 300.000 km/s. When its environment is faster than the light, the emissions of light and emanative colors, as well chromatic as achromatic, are limited, favoring the expansion of the dark tones and the absorber colors, darkness prevailing then over the light (in the end of the emanative universe, the stars fade away and, even if the photons are displaced eternally and emit light, this does not propagate, since as we have commented on its absorbent dark environment in expansion, it can get to be much faster than it, from which it acts to us to run if our environment, is much faster than we)
As much dark intensity, more absorber emission and less emanative one. Heat propagtes less and, in the other side, cold is closer to the absolute.

If the EXPANSION ACCELERATES, due to an INCREASE of its dark and absorber tonality in the chromatic intensity, it could be that a space of almost absolute darkness got tobe saturated. But because of its darkness, it will no stop absorbing. In this case, the saturation could generate a conflict with its own absorber intensity, then a saturated absorber state would not admit more intensity of tone. Through a preassure in its saturated tonal intensity against its own absorption could altering the cold, low and almost absolute temperature that surrounds a practically totalm darkness, without any indication of heat. But since every pressure generates energy and consequently heat, the pressure produced  in a dark tone between the absorption and the saturation would’nt be an exception to this norm; it would break this saturation and because of this the chromatic absorber intensity would be lower, condensing the absolute cold, producing emanative energy and heat. Departing from this point, it will admite all the emanative emissions, as well as energetic as chromatic.

This system would be a PROCESS OF DEPURATION that would regenerate the wear of the matter and the energy, reactivating all the degenerative and enthropical process of all the emanative nature, due to its process is determined by the fact of having a beginning and an end. That is, it is limited, unlike the absorption that, saturated or not, is always constant and because of this UNLIMITED. As we’ve commented, the light will never cover all the darkness around itself, it would get eternal indigestion of darkness but it would never eat it at all.

The emanating emission occurs in states of light: the tones saturated tending towards clearing and more or less luminous emit themselves with no conflict and, because of this, there’s no interferences of pressure between saturation and emanation, because any luminous colour propagates outside itself.

That is different from a dark tone, in which the tandem saturation-emanation produces conflicts into its pressure because in this case the propagation occurs towards itself. Let’s imagine that the pulmonary cavity is the absorbent background: when the air is absorbed the lungs expand, arriving to a moment in which they do not accept more air any longer. Then are saturated and, from here, they expel all the stored air. The saturated dark background complies with the same process but its thoracic box, unlike our pulmonary cavity, is infinite or unlimited.

THE FORCE OF THE CONTRAST

All the emanative nature PROPAGATES IN CONTRACTION due to the gravity that entails. This contraction allows that the emanative emission, in a limit of its speed,  limits itself in relation to the absorbent emission since it’s not subordinated to the gravitational contraction, doing unlimited its speed.
Everything entails a FORCE OF CONTRASTS as well physic as chromatic, since in the meeting of two opposite states, these can be complemented mutually. But if these were equal they would be added but not complemented, since both acted as the same way. There would be more added quantity but not interaction of constrasts. If they are opposed, one is justified with regard to the other one in its reason of being, since the difference allows that they interact in a way inverse and with a totally contrary functioning. This difference of contrasts justifies the existence of a purifiying system of absorbing and emanation in the evolutionary symbiosis of the life due to the asymmetrical and opposite relationship between a finite part of the Universe and another infinite one.

A completely opposite state must entail that the emanative expansion PROPAGATES WITH OR IN CONTRACTION or maybe in decreasing. On the contrary, the absorber expansion PROPAGATES WITH OR IN DILATATION or in increasing.

Related to the chromatic case, this would suppose that the expansive absorption INTENSIFIES its dark tonality as the saturation increases. This would provoke that the chromatic dilatation of the dark emptyness would be more and more accelerated and because of this the galaxies and the cumuli would be more and more distant.
If the expansive absorption moves all the emanative, it would be possible that in a future the humanity travel through the space using speeds higher than the one of the light without feeling the acceleration in their bodies, due what travels would be the environment and not themselves.
We’re used to inquire in the emanative forces, as which produce light and clarity, but not in the absorber force that comes from the darkness.

As well the galaxies as the cumuli of galaxies expands, not because the space or the emptyness increases in its extension (due to both  are static and inert states), but what really expands is the dark tonality that, by its own absorption, intensifies itself chromatically till arriving to a saturation point that, in conflict with its own absorption, could produce a pressure increasing the temperature and, due to this, reproducing emanating emissions.
While this process is producing in local or darker zones, to which arrives very few light, the expansion could be more accelerated than in the enlighted zones. The opposite forces of chromatic intensity contrasts could explain that the universe can be cyclic without being homogenic…

We investigate in you her force emanativas between them those who produce light and clarity, but little in the absorbent force that comes from the darkness. A possible FORCE OF CHROMATIC – COSMOLOGICAL CONTRAST, probably out the way…

Final note:

In the article published by Lineweaver, Ch. H, and Davis, T.M: “The paradoxes of the big bang” (Investigación y ciencia magazine, issue n. 344, Barcelona, 2005, Prensa Científica, pgs. 7-19), the authors talk about speeds of expansion higher than the light and about a Big Bang departing from all the space, and not just from a point of this.

EXPERIMENTAL NOTES

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Indications of the independence of the color:
Many years mixing colors brought me to think:
Why behind one-colored in a limited form I always meet another color background?
Why in every transparency I always meet a color background that delimits it?
Why I can conceive a color with or without defined forms; but never a form, defined or not, without color?
The answer to all that:
It is because the color is put first to the form?

That is, the forms would not exist without the contrast of the colors.
If that were true then in the natural evolution would the form be a consequence of the color?
That is, form and background are reciprocal but one as well as the other would have reason to be and to exist thanks to the color. The color can dispense with defined forms; the form can not dispense with the color.
1/ the observant can perceive a shapeless color defined, but never a form without color, so much in the reality as in the visual imagination. Try to make the exercise. The perception not allow us to view a form without color, even every transparent state entails a color background that limits it chromatically.

The transparency, as clear as it is, will always have a darker or lighter tone that it is put first as background. So much if we conceive a limited transparency as unlimited, the perception does not allow us to view it without a color background. Ex: if we look through a glass we will see the color of the background of the wall, if we look towards to the sky on a clear day this transparency will be delimited by a color background that delimits it for us chromatically. Try to see a transparency without a color background: ours perception does not allow us to it despite to the lots of transparency that we find around.

2/ Dark clothes are appropiate for the cold, due they absorb more heat.

3/ The same light focus propagated in a white room produces more luminosity than if it’s propagated in a identical black room.

4/ The absorber and emanative influences in the exercises of visual perception in “THE INTERACTION OF COLOR”, by Josef Albers, for example.

4/ The misterious relatioship between the form and the infinity commented in “The visual thinking”, by Rudolf Arheim, could refer to the color.

Scheme:

OPPOSITE STATES:

(1) clarity = emanative heat = matter / energy = emitted by limited contraction = finite univers

(2) darkness = absorber cold = emptyness = emitted by unlimited expansion= infinite univers

(1)    is complemented by (2) as opposite states

Due to the clarity and the darkness, we can distinguish a force of constrasts through opposite colors. From this point we could deducing how would act the opposite states in a situation of maximum contrast, that is in a serie of elements i extreme or almost absolut states.

When (1) emanative stops emiting or propagating:

(2)    absorber decomplements itself from its opposite emanative state.
(3)    absorber become almost absolute.

An almost absolute state is an almost saturated state.
THE PRESSURE of the absorption could produce an increasing of temperature in an state without indications of energy and heat, plunged in an extrem darkness and surrounded by an almost absolute cold.

SATURATION
——————- = increasing of temperature = possible Big Bang emanative or explosion in all the absorber space.
ABSORPTION

THE COLOR: A REALITY OR AN ILLUSION

The color is not light, matter or energy; the color is chromatism. It manifests itlsef also in the full and the empty of any form and background.
Black is is valid as absorbent color and appears as complementary opposed of the emanating colors, is absence of emanating color but not of absorbent color.
The theory that affirms the color as an invention of the brain says that it is produced or created into it, due to a transduction of an outer energy -stimuled by the wave lenght- to another  inner. This journey to the interior of the brain appears through neurons by sparks until arriving to the visual cortex where the outer energy is translated into colors.
But, what if this transduction were a transmition instead of a transformation? Something similar to the passing away of a voice from a microphone that goes through a wire as electric current until arriving to a speaker in which the same voice will be propagated by an amplified way.

Even in case of that the color will be a product invented by the brain, we could also stablish a RELATIONSHIP of the causes that produce the external stimulus with the color we perceive. That is, the brain will just create blue color through lenght of short waves, and red color through lenght of long waves. This production or creation is subordinated to the way in which arrive this stimulus, due to the brain can’t produce blue color through long waves or red color through short ones.

Therefore, if the color created into the brain is a consequence of an outer stimulus, then a concrete tone A is related to a concret stimulus B.
If  A is a consequence of B, there will be a relationship between both.

If we stablish scientifically that outside of the brain our environment has no color and that the nature, appart from is physical components, is divided into light states and no-light states, the RELATIONSHIP will be:

1- A state without light will be related with darkness that the brain translates into dark tones and that in its maximum extreme is perceived by the visual cortex as a substractive mixture of total blackness whose chromatic intensity appears through its own absorbing emision.

2- A state with light will be related with lightness that the brain translates into clear and light tones and that in its maximum extreme is perceived by the visual cortex as an additive mixture of total whiteness, whose chromatic intensity appears through its own emanative emision.

A saturated state with no light, in regard with its own absorption and into a specific space, the stimulus will produce into the perception of the observer a color chromatically black and with an intensity almost absolute.

GRAFIC SCHEME:

In the figure A related to the figure B, if we look in a fixed way to the center of the picture, we can observe that in both grey circles –with the same tone-, because of they’re located into opposite brackgrounds, it takes place a variation of tones in regard to that grey.
The different grey tones are produced through the outer stimulus of inverted brackgrounds, that is, through the FORCE OF CONTRASTS into the perception.

In the figures C and B the FORCE OF CONTRAST allows that the white frame over a black background, due to be emanative, will be seen bigger than its black opposite. This one is seen more little because it absorbes itself in relation to a white emanative background.

This extreme and opposite estates are not repelled but they’re complemented in such a FORCE OF MAXIMUM CONTRAST. This force, in a cosmological way, could also unify the four basic forces of the universe, giving an explanation about the absorption of the black holes. But this would be another section…


Signed: Enric Rota Jovani; commercial designer  (10 / 02 / 09). Upgraded on (05-01-11)

Selected Bibliography:

-Albers, J: La interacción del color, Madrid, 1980, Alianza Forma.

-Arnheim, R: El pensamiento visual, Barcelona, 1998, Paidós.

-Hawking, S: Historia del tiempo; del big bang a los agujeros negros, Barcelona, 1988, Ed. Crítica.

-Lineweaver, Ch. H, y Davis, T.M.: Las paradojas de la gran explosión, published in Investigación y ciencia, n. 344, Barcelona, 2005, Prensa Científica, pgs. 7-19

-Sanz, J.C: El libro del color, Madrid, 1993, Alianza editorial

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